月度归档:2014年01月

姚贝娜春晚《天耀中华》测评

http://v.youku.com/v_show/id_XNjY3OTAwMjQ0.html

首先,唱的很好,高音没彪起来,有点可惜。

其次,翔一样的混音质量。整首都是混乱的伴奏,人声混响怪异。

主歌最明显,人声听着那叫一个怪异。图上看,线都比较模糊,一点也没有干净利索的感觉。上张对比图:

看上面这张,是不是清楚多了?有哪个人声线拖泥带水么?

唯一飙起来的高音,大概2秒左右。

采访:

http://video.sina.com.cn/p/ent/v/m/2014-01-31/013563456547.html

采访中说的高音拖长音应该说的就是这句。目测是整首太平淡无奇了,不喊一嗓子实在难受,所以加了这句。

其实这句倒是我觉得质量最高的一句。两次出现,用了类似Dear Friend里的办法(https://bideyuanli.com/p/672),第一次是小力度唱的,第二次是共鸣全开唱的。图上看就是第二次的高频泛音多了很多。

我想说的是,第二次的力度太给力了,这句前两个字“苦难”是#D5 – D5,可以说正在姚最舒服的音区。所以唱的结实有力,饱满通透,非常的“硬”。这两个字才是姚的独家招牌,华语圈女歌手没人能唱出这质量。

 

翔一样的伴奏和混音来了。图上你能看出人声在哪么?事实上也根本听不到最后一个字。(最后那一大片就是最后一个字,人声完全淹没在伴奏里了)

总的来说。伴奏音量偏大,人声的混响怪异。体现在图上就是背景伴奏比较多比较乱,最后甚至淹没人声,另外就是人声线有点模糊。

 

关于“假唱”

首先,肯定不是录音室录出来的。因为如果录音室录出这质量的话,就别活了,死了算了。

不过我还是没法说究竟是不是假唱,因为据我所知,现在的假唱都是这样的:

彩排若干遍,选最好的一遍作为备选。上场之后,歌手是真唱的,但是究竟电视上放现场的麦克音还是放录音,就看导演的心情。如此一来,事实上甚至歌手都不知道究竟是不是放录音。而且即使是放录音也是完全一样的场地一样的设备录出来的,你怎么能就靠听就辨别是不是假唱呢?

至少以我所知,想辨别假唱,只能看是不是对上口型。姚的口型目测没什么问题。

姚贝娜《dear friend》

http://tv.sohu.com/20130920/n386915463.shtml

首先,评价这首歌只能用汪峰的那四个字:无与伦比。

这首歌堪称层层推进,直到情感爆发的经典之作。我个人看来姚贝娜好声音之旅的巅峰之作。(虽然作为一个强化系,《自己》的暴力高音更对我胃口)

我们就从歌中出现了五次的friend着手来看看。

1. 这是主歌铺垫之后第一次起这个音,用的力量是比较小的。图上可以看出,线是比较虚的,高频的线很细。这时情感启动的开始。

2. 这是经过一段推进之后的第二个friend,力量已经开始展示出来了。图上的高频泛音开始出来了。这一句是把情感往巅峰推的转折点。

3. 升key,力度推到极致,共鸣全开,传说中的轰鸣音来了。线变得更强。情感推到极致。

4. 跟3一样。再强化一下情感。

5. 这是副歌结束,情绪缓下来最后清唱的一个音,这个是姚一贯擅长的“啊”式唱法。带着哀伤的结束,回味悠长。

我们看看顺子版的

http://v.youku.com/v_show/id_XNzQyODU4ODA=.html

四次friend几乎一样,大概都跟姚的第一次friend差不多,或者略强点。大家听了也是一样的,整首歌的感情一直都在一个位置。

如果说顺子版dear friend是表达普通朋友的思念情感的话,姚版表达的就是生死之交的生死决别。

很多人说姚唱歌没感情,其实跟他们说的相反,姚不是没感情,而是感情太充沛!

就拿dear friend来说,感情浓郁的很难用思念朋友这种“小”情感来解读。这就是为什么我说姚的dear friend有种“民族大义,苦难中坚强崛起”的感觉,就是因为这种深刻的浓烈的情感,只能用这种大悲大苦的“大”情感来承载。

这与现在的流行届主流是不太一样的。你要知道,在和平年代里,流行的永远都是小资们的无病呻吟。搞个情啊爱啊失恋什么的,或者堕落一下搞个颓废啊,磕个药乱蹦什么的。尤其在女歌手里,几乎都是这。

而姚这种浓郁的情感远远超越了这些,这就需要更有内涵,更有深度的歌来匹配这种唱法,比如真正表达民族大义的《生命的河》。

在这澄清一下,我说姚是“民族大义”腔,并不是说她是主旋律腔。事实上她的主旋律腔是另一种完全不同的样子,大家可以看《连心》。

最后,提到真正深邃的民族大义型歌曲,我不得不隆重推荐这个视频:

http://v.youku.com/v_show/id_XNTAxNjU4NjY4.html

毫不夸张,每次看都飙泪!姚的歌声更适合表达这种东西,希望有一天能有仁人志士做出这样的姚版追梦吧。

 

《我是歌手》简单测评

本文只谈共鸣。

首先,韩磊制霸是毫无任何悬念的,而且是远远领先其他人

你没看错,那些波浪线都是韩磊的泛音,甚至泛音之间都要重叠了!韩磊算是做到了全频段共鸣,胸腔暴强,气息惊人。后面那段时明时暗是抖麦的结果(韩磊整天抖麦真是让人惆怅)

差不多的样子,还是全频段制霸。

韦唯的声音现在很矛盾,使劲的时候是能唱出质量的。问题是气不足,无法保持整首高质量。这个长音就很明显,总体上看共鸣不错,但是气息不够,无法维持一个稳定水平,导致前后泛音分配大为不同。

邓紫棋的问题是一上高音就挤卡。到F5就挤的非常厉害了。导致低位置共鸣缺失(第一泛音)。这种低位置共鸣缺失的结果就是声音不厚重。

导致这个结果的原因就是喉位高,通道过窄,喉咽腔几乎无法共鸣。所以被迫用气息去顶鼻腔共鸣。

这句是很明显的,泡沫的“才如此难过 相爱的把我”。前半句#G4很好,第一泛音很扎实,声宽足够,一点也不挤卡,共鸣不错。后半句升到#C5之后就挤卡了,第一泛音一下就弱下去了,听感上就是感觉喉咙挤住了,声音变窄了。

罗琦的F5其实也存在挤卡的问题,但毕竟比邓紫棋强多了,而且罗琦只有到F5才存在这个问题,其他的高音都还不错。罗琦的摇滚特性导致了她用声带喊真声更多,声带振动面积大,声宽很大。

邓紫棋的挤卡问题

邓紫棋的高音其实上#C5就开始挤卡了,到F5已经挤得很严重,可以定性为杀鸡。

对比图:

很明显,黄姚席三人都是第一泛音最强。而罗琦第一泛音较弱,而邓几乎完全缺失第一泛音。(注意,这里讲的强弱都是跟自己的其他线比)

第一泛音缺失的原因是通道太窄,缺乏喉咽腔共鸣。一般都是因为喉位太高导致的。这是普通人最容易接受的唱高音方法,大家可以尝试自己使劲唱真音最高音,就可以得到这种挤卡的感觉。

出现这种挤卡之后,喉咽腔基本很难共鸣了,所以一般都是用很大的力气去挤鼻腔共鸣,体现在图上就是第二泛音。

基本上,声乐高手都是从来不挤卡的,这一点无论民美通,也无论国内外。不挤卡是唱歌的一个基本功。巍峰营关于挤卡的讲解:

再来一张

这是连着的两句,“才如此难过 相爱的把我”,前半句#G4共鸣很好,第一泛音最强。后面那句#C5左右的就不行了,第一泛音弱下去了。大家可以听下体会下,对比非常明显。前半句声宽很好,后半句明显挤卡了。

 

姚贝娜《随它吧》测评

http://v.youku.com/v_show/id_XNjY1NTc2MzYw.html

这个视频比错对象了,其实还有一个英文MV版,那个跟日文和姚版一样的编曲。不过问题不大,其他都是一带而过,主要还是测评姚版。

林版其实录音质量比较差,放在这凑个数。

这首歌展现了姚的四种嗓音(当然还有其它很多种)。

清脆音:

开始的那一段。整首歌里用了很多清脆音。其实这种声音一直是姚的杀手锏。即使是在近乎变态追求清脆的体制内,姚都是出类拔萃的。在如今烟嗓横行的流行届,简直就是超稀有动物。最代表的显然是《独上西楼》《连心》。

我觉得姚从来也没想过放弃这种声音。只是,群众对这种声音有抵触(对体制歌手的反感),而且现在适合这种声音的歌也不多,整个大环境的审美取向还是烟嗓。

低沉音

主歌的前几句。特点是比较模糊,有一定磁性。这种声音在Beautiful light,爱无反顾上用的很明显。按照微笑的说法这是后端发声的结果。

这种声音更接近现在流行届的审美取向。

轰鸣音:

我一直想找一个图说明一个道理:

看共鸣不能数泛音个数!

终于被我找到了。。图上很明显,第一个E4有11条泛音清晰可见。可是能说因为泛音多所以这个音就比8个泛音的日月凌空更好?

显然不能。

我再重申一遍:看共鸣不能数泛音个数!因为泛音个数是直接取决于音高的,唱低音可以轻松唱出更多的泛音!
关于这两句本身,属于典型的强共鸣音。听感上来说就是坚硬有力,轰鸣感强烈。
至于在图上,目前来说还不能完全确定究竟是什么特征导致了这种轰鸣感。我有一些猜测,不过还不能验证。目前的猜测是强烈的面罩共鸣导致的,体现在图上就是3000左右段特别强。泛音强烈且均匀分布应该也是条件之一。

姚版和日版编曲基本一样,英语版这里高一些。

这个音只有E4,对女声来说,真的是比较低的一个音,其实比较难做到大共鸣。其他几个女歌手的对比也能看出来:其他几人都是没有轰鸣感的。林版更是几乎完全缺失了高频泛音。

这种轰鸣音在我看来是姚最大的辨识度。尤其体现在C5-D5段,这种声音一亮出来就知道是姚了,这一特征可以说一直伴随着姚,从08年到现在一直没变过。

 

清脆型长高音

如果live唱D5,毫无疑问会被唱成“轰鸣音”。不过在cd里,还是处理成了一个偏清脆的长高音。这种声音其实更多的出现在姚的更高音上,E5以上。比如传说中的《山歌好比春江水》。这种声音的特点是,清亮,圆润,不刺耳。

图上的特点就是,缺乏中间段的泛音。一个很强的第一泛音,配合不错的高频泛音(3500以上)。这样的声音因为有比较强的高频泛音,所以听感上比较“清亮”。轰鸣感不如轰鸣音,原因目前不详。

至于音本身,还是老套路,巨稳的长直音接大颤音。

不上对比图了,其实英语版和这句对不上,这句是日语版和姚版改编出来的。

 

《随它吧》主观评论

这首歌其实不错,有火的潜质。虽然歌本身比较烂(火的歌大多烂)。

  1. 旋律很易抓,基本上一遍就可以让人抓住旋律。相对来说,心火什么的,听个十几遍还是不容易记住旋律。
  2. 歌词很好,“随它吧”简单易记,含义丰富,据说最近用来打黑?
  3. 耐循环。很多烂歌不耐循环,听多了反胃。这歌目测听多了没什么副作用,这可能跟姚清脆嗓用的多有关系。

关于姚的嗓音

其实姚唱live和录cd完全是两个人。。

唱live就是突出一个暴力,基本上怎么猛怎么来。别的先不管,震出翔再说。所以都是尽可能的选用力量技术,喉下关闭什么的。轰鸣音更是漫天乱飞。

(唱体制内现场不能叫唱现场,原因你懂的)

相反的,唱cd的姚,目前来说是多种嗓音混用。比如随它吧就是清脆嗓。而爱无反顾就是低沉型的嗓音。总的来说,偏清脆嗓更多。

战争世界是非常典型的例子:live就是追求全力量,暴力真声唱那句D5连续咬字。cd版就柔和多了,采用假声转真声的办法来唱那句。D5长音就更不用提了,live就是dps全开,震傻为止;cd版更柔和一点。

 

姚嗓音的问题我说过很多次了没有颓废感

她的声音里没有那种小感性,伤春悲秋的哀怨离愁什么的。所以主要表达这样的:

  1. 欢快的小清新,比如《随它吧》。或者加强力量变主旋律腔,比如《连心》。
  2. 强行表达“民族大义,苦难中坚强崛起”,比如《dear friend》,《不管有多苦》,《流浪记》。或者干脆就真的去表达民族大义,比如《生命的河》。
  3. 再有一种可以叫“炫技腔”,比如唱一些普通人唱就是纯跑调的甄嬛系列,或者是爵士版离不开你。(都刘欢弄出来的,目测刘欢老师是个炫技控)

这与目前流行届是不怎么契合的。现在流行届都是烟嗓,表达的东西也都是颓废或者小哀小怨居多,比如阿妹就是最成功的代表。姚这种动辄表达大悲大苦,坚强勇敢的民族大义腔,与主流有比较大的偏差。

我个人的意见是:还是强行彪大歌比较有前途。比如回来什么的。战争世界就有点拘着了,彪一个D5就算完了,其实应该放开怒彪一番的。

咱强化系还扯那些没用的干嘛,一个字:

 

声区wiki解读:真声假声胸声头声

http://en.wikipedia.org/wiki/Vocal_register

首先,这不仅是中文里混乱,英文里也是乱成一团。wiki原话:

Indiscriminate use of the word register has led to much confusion and controversy about the number of registers in the human voice within vocal pedagogical circles.

声乐教师(学者)对“区”一词的滥用导致了声乐教育界里充斥了各种混乱和有争议的声区概念。

但其实英文里只是关于应该怎么分区有争议而已,对概念本身是争议不大的,名词如下:

  • Modal voice register:真声。
  • Falsetto register:假声。
  • Chest voice:胸声。
  • Head voice:头声。

真声

Modal voice,具体是这么解释的:

The first of these vibratory forms is known as natural or normal voice;[5] another name for it is modal voice, a term currently widely used in both speech pathology and vocal pedagogy publications. In this usage, modal refers to the natural disposition or manner of action of the vocal cords.

还配了图:

http://en.wikipedia.org/wiki/Modal_voice_register

就是声带主体震动,翻译成真声没有问题。

假声

The essential difference between the modal and falsetto registers lies in the amount and type of vocal cord involvement. The falsetto voice is produced by the vibration of the ligamentous edges of the vocal cords, in whole or in part, and the main body of the fold is more or less relaxed. In contrast, the modal voice involves the whole vocal cord with the glottis opening at the bottom first and then at the top.

真声和假声的本质区别是声带参与(震动)的面积和类型。假声是由声带韧带边缘震动产生的,声带主体是放松的。相反地,真声是声带全体震动产生的。

 

胸声:

胸声是科学不发达的年代,人们不知道声音都是由声带产生的,而错误的认为低音是由胸腔产生的,才产生的名词。时至今日,大家当然知道声音不可能从胸产生,其实这个词已经失去了存在的意义。

The contemporary use of the term chest voice often refers to a specific kind of vocal coloration or vocal timbre. In classical singing, its use is limited entirely to the lower part of the modal register or normal voice.

在现代,胸声通常指一种特定音色的声音。在经典声乐中,它的使用完全限定在真声的低音区。

很明确,胸声不等于真声,胸声只是真声的一部分。

今天的胸声,是指胸腔共鸣占主体的声音,所以,这个词完全在谈共鸣,跟声带没关系!共鸣是直接由音高决定的,所以:

Clippinger claims that males and females switch registers at the same absolute pitches. He also states that at about E flat or E above middle C the tenor passes from what is usually called open to covered tone, but which might better be called from chest to head voice. At the same absolute pitches the alto or soprano passes from the chest to the middle register. According to Clippinger there is every reason to believe that the change in the mechanism for male voices into head register is the same as that which occurs in the female voice as it goes into the middle register at the same pitches.[5]

胸声头声的分界线是一个绝对音高。不论男女胸声在E4/Eb4就会转头声,因为过了这个音高,自然头腔共鸣会超过胸腔共鸣。

(这只是声乐教育界的一派说法,后面还有很多争议论调,不过,都是在说共鸣,没人谈声带的。)

头声

最头疼的时刻终于到了!

http://en.wikipedia.org/wiki/Head_voice

其实在英文里,头声就有三个含义:

1. 头声区

不用多解释,就是跟胸声相对的那个概念,E4以上都是头声,不论男女。也有一些人认为男女在不同的音高转头声。

2. 头腔共鸣

这一派认为,头声并不是头制造出来的声音(根“胸声是胸产生的声音”一样,属于科学不发达时代的错误认识),所以讲头声是不科学的,应该讲头腔共鸣。他们抛弃了“区”(register)这个词。

3. 非假声的高音

在这个语义中,所有非假声的高音都可以叫head voice。

这个才是流行届头声的源头!

好吧,又得回到曾经说过的中英文严重歧义的问题上:在英文里,只有漏气假声才可以叫falsetto,其他都不可以。这跟中文是严重不同的:中文里一切非真声都叫假声。

还是举那个例子:英文里飞马Pegasus必须是希腊神话里的那种长翅膀的神马才行。而中文里只要能飞的马都可以叫飞马。你给马装个螺旋桨飞起来,也可以叫飞马;但在英文里这断然不行!

前文说过,假声是声带主体放松的,那声带主体拉紧但是不发声会怎么样?这就产生了非假声的高音,所以,流行届头声的概念终于出来了:

“使劲假声”。声带边缘发声,声带主体拉紧(靠拢)但不发声。也可以叫“不漏气假声”,“强假声”。

这个结论并不是中文里独有的,外国的很多声乐系统也采用这个说法,比如这个:

http://www.youtube.com/watch?v=qxQOespT4Bs

但是也有很多外国的声乐教育里,头声仅仅是单纯的指高音区(第一个定义),这真是混沌的一坨啊。

 

混声

有人跟你讲混声,首先问他:你是说共鸣混还是真假混?

这其实是两个完全不相关的概念:

共鸣混是指胸腔共鸣和头腔共鸣混和的声音。这其实是废话,人唱歌当然是共鸣混的!只不过比例不同而已。这个定义上的共鸣混声,多指胸腔共鸣和头腔共鸣比例差不多的声音。

真假混是指真假声都有的声音。这很好理解,就是真假声都有的声音。

现代混声技术就是说:不要把真声唱到极限,接近极限的时候就掺假音进去。随着音高的提高,不断提高假音比例,直到最后完全是假音,没有真音含量(这时候就是所谓“使劲假声”头声了)。

所以,混声包含两种:有真声含量的半假音,无真声含量的纯头声。

一般来说,前一种混声如果真声比例很大,我们也称之为真声。

现代混声技术对高音的提高

很简单,现代混声技术可以凭空把音域提高一个八度(假声一般比真声高一个八度)。这就是为什么现在很多男声动辄去挑战G5的SSG的原因。

当然,这只是理想中。。。

现实中,混声是很难的,尤其是接近假声极限的那一段,非常难。所以多数的混声都是这样的:真声极限以上的一段比较平滑,再往上就不行了。但是可以用全力去顶假声极限,不过顶起来其实也只能唱拖长音,几乎没法变化了。(这里的假声极限是指有共鸣的声音,各种无共鸣的海豚音不在讨论范围之列。)

即使是相对简单的低混声区,也比真声有更多限制:转音什么的很难玩,共鸣不好音色就会偏假等等。混得越高越难。除非转纯假,那就没难度了。

(关闭也是提高高音的一个办法,为了不使问题复杂化,暂时不讨论这个)

我们看一些例子:

张雨生:

已知头声最高在D6,据他录音师说极限在F6。所以宝哥真声极限在E5是比较靠铺的,这就解释了为何宝哥可以在E5以内随意转音折腾基本无压力。

上F5开始掺假变混音,宝哥的歌中出现过很多F5-A5的音。但是#A5-#C6段就几乎没有了,因为这一段的混声太难了。与此同时,到了D6,宝哥用“使劲假声”头声去顶,可以顶出质量非常高的声音。

其实宝哥的混声练的非常到家了,空白音区很小。

姚贝娜:

姚假音极限E6,有现场,她自己也这么说,应该没有异议。所以她真声极限在E5没问题。这与我们观看高音集锦(https://bideyuanli.com/p/595)得出的结论是差不多的。姚的混声声区跟宝哥很接近,在F5 – #G5都可以保持高质量混声,但是超过A5就不行了。这时候只能转纯假。(民族唱高音就是纯假)

姚没有用全力去顶过假声极限。

龚琳娜:

龚倒是实实在在的用全力去顶过假声极限:E6,质量很可观。

林志炫:

大仙上C5转假一直是坊间盛传的。其实我目测他真声极限也就A4。他因为共鸣弱所以转混之后假的出翔。不过客观地说,他混声唱到D5还是可以的。所以他的混声区就是A4-D5。同时他如果用全力去顶假声极限,也可以干到G5去唱SSG。

这就是为什么SSG相对简单的原因了:它不卡男声最难受的声区。对于真声G4,假声G5的男声(普通男声平均水平真声F4),只要掌握了混声技术,混到D5就可以轻松拿下SSG。最难受的声区#D5 – #F5被回避了。另外SSG的C3-D3其实也相对简单,没有复杂的转音什么的。
当然了,气息一定要足,不然共鸣太差,混声就会假出翔,跟大仙一样。

我期待就是相反的例子:虽然最高只有E5,但是在混声区玩转音,这就没几个受得了了。

论“炫技”的四个层次

炫技一词其实包含了两个含义:“炫”和“技”。

炫:

何为炫?就是无必要的使用技术。

技:

其实一切领域都难逃技术。只不过技术也分很多种,技术的最重要指标就是成功率。为什么普通人不炫技?因为成功率太低,很容易自取其辱。我们可以简单的把技术分为三个档次:

  1. 基本功:普通人就会,业余高手成功率70%。
  2. 技:普通人偶有涉猎,成功率很低,可能20%。
  3. 神技:普通人完全不会,成功率0%。
  • 普通人“技”的使用率:5%。

(成功率在各个领域当然大不相同。比如篮球,一个过人上篮如果有70%成功率就已经很可观了。而斯诺克领域,连续击球阶段,成功率至少95%才算是可靠技术)

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好,下面我们来看选手们炫技的四个层次:

1. 不炫技,扎实基本功派

  1. 基本功:成功率90%。
  2. 技:成功率40%。
  3. 神技:成功率0%。
  4. “技”的使用率:10%。

往往是绝大多数选手的选择。特点是基本功扎实,“技”的水平比普通人略强,但神技完全不涉及。这类人的“技”使用率很低,跟普通人差不多,或者略多一点。

总的特点是稳,失误少。缺点是职业生涯上限有限。

2. 炫技派

  1. 基本功:成功率75%。
  2. 技:成功率70%。
  3. 神技:成功率10%。偶尔玩票,正式赛场不用。
  4. “技”的使用率:40%。

各个领域都有那么一些人,特别爱炫技。他们的特点是部分“技”的成功率比较高,有70%以上,所以整天用这些技术。但是大多数基本功比较差,也许只比业余高手强一点而已。所以他们炫技的原因就不难解释了:

掩盖自己基本功差的事实。

炫技派的选手都是差不多的:看起来华丽,观赏性强,粉丝多。偶有高光神瞬间,但职业生涯整体惨淡。粉丝的特点就是每天缅怀偶像的神瞬间然后感慨偶像时运不济。

3. 不炫技但不畏技的王者

  1. 基本功:成功率95%。
  2. 技:成功率90%。
  3. 神技:成功率20%。会一点,正式赛场不用。
  4. “技”的使用率:20%。

其实真正水平高的人,一般是不炫技的。这在各个领域都是如此。绝大多数情况下,就用最基本的基本功搞定。

但如果需要用“技”,他们是绝不手软的,直接炫一个高质量的给你看。他们的基本功一般都扎实的令人发指,“技”的水平其实也比炫技派更高。

这样的人,往往是一个领域内的王者,或者是阶段性王者。

4. 炫技狂魔

  1. 基本功:成功率95%。
  2. 技:成功率90%。
  3. 神技:成功率70%。
  4. “技”的使用率:70%。

几乎每个领域都有那么一个奇葩,以炫“神技”为生。他们炫的“技”,一般是这样的:

  • 完全超出普通人的理解范畴。普通人根本不懂这“神技”是如何弄出来的。
  • 普通人甚至没有意识到他们在“炫技”!或者说,根本不知道他们炫了什么技!

这样的人,至少也要有跟王者差不多的基本功水平。所不同的是:神奇的开发出了奇高成功率的“神技”,并且神奇的用在了正式比赛中。

他们往往进入了另一个境界:

人与炫技达到了完美的结合,不炫难受。不光是他自己难受,观众都难受。观众已经接受了他必须炫技的事实。

华丽到不能解释,无法解释,粉丝众多。有些人做到了领域内的历史第一人,有些人却因为炫的太欢做了第二人。不过,对他们来说,做第一人并不是追求的目标,炫到惊天地泣鬼神才是他们的目标!

 

下面来看我所知道的一些领域:

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拳皇98:

基本功派:大多数人。

炫技派:小偷。其实拳皇98领域里炫技派多了去了,尤其是学会一个无限连就不停往你身上照量的,比比皆是,小偷无疑是其中的翘楚。

王者:小孩。

小孩的基本功不用置疑,技的水平也绝对比炫技派的那些人强的多得多。但是他真的很少用技,就是用成功率高的发指的基本功赢你。就像很多人赛后感言说的那样:小孩用的技术我全能做到,他只是每一项都比我做的更好一点而已。

炫技狂魔:大口。

之所以第一个领域就是拳皇,就是因为:在我看来,只有大口才是完全符合“炫技狂魔”这个称号的!

他真的做到了炫一些超出群众理解范畴的技术:比如奈落落*3,奈落落*2 + 5C + 无式。这些大家只在连技MV里看到的技术,绝大多数人都不知道怎么弄出来的技术,他居然实战里用出来!

他也做到了”群众不知道他在炫什么技”:比如草无限压制,怒压厕所55秒。你知道他用了什么技术?其实大家都不知道。

大口曾写技术贴一张,结果大家不知道他在说啥。

大口因为炫的太欢,屡次被小孩击败,所以只能做领域第二人了。

 

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NBA:

基本功派:大多数蓝领。一些小巨头。

炫技派:麦迪。就举这一个例子吧,干拔麦有一点特别符合炫技派:粉丝整天沉浸在偶像的神瞬间不能自拔,同时感慨偶像时运不济。

王者:詹姆斯。

詹姆斯堪称是主要靠基本功解决问题的典范。同时技的水平很高,该炫的时候绝不手软。说詹姆斯基本功差或者技术水平差的基本就是刷存在感,不用多解释。

炫技狂魔:乔丹

乔丹做到了炫技狂魔的“群众不知道他怎么炫的技”。群众只知道:乔丹打球完全不同于别人,那种轻松写意仿佛在娱乐一样。整体的放松感完全不存在于其他人身上(其他人打球都是硬梆梆的)。说实话,我就不知道他究竟炫的什么技,有知道的请酌情科普。

奇葩:科比

盲目学习炫技狂魔的奇葩。说实话,这样的人真的非常罕见,因为“神技”不是随便什么人都能模仿的出的。而且,这么干真的没什么好下场!比如科比吧,动作上看似跟乔丹有八成相像了,但给人的整体感觉就是“打的累”, 跟帮主那种“轻松写意”完全相反。我推测科比可能是想用实践告诉群众:不要模仿炫技狂魔,没前途的!

 

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斯诺克

基本功派:大多数人,希金斯是最高成就者。

炫技派:斯诺克里炫技派真的很少,因为这个领域对成功率要求太高了。别的领域炫技失败也就损失一点点,后面还能补回来,斯诺里里炫技失败就是满盘皆输的局面。

王者:亨得利。

亨得利做到了“不炫技但不畏技”。基本功和技都极为扎实,所以他的年代里,他几乎是不可挑战的。

炫技狂魔:奥沙利文

奥沙利文做到了“炫了技但是群众不理解他炫了什么技”。是的,我们只知道他就是个炫技狂魔,可真的不知道他炫了什么!比如5分20秒147吧,差不多领先其他斯诺克选手两个次元吧(其他选手10分钟清台已经算快枪手了),可他到底炫了什么技术呢?反正我是不知道的,有知道的请科普一下。

小丁?小丁在技术上是能做到王者水平的,基本功扎实,”技“的水平很高。但是心理太差,所以混到了今天的地步。

 

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DOTA

基本功派:大多数蓝领,比如zsmj。

炫技派:PIS,老鼠。

相信pis爱炫这个事尽人皆知。不过他根本不懂dota的基本理念:“dota是五个人的游戏”。所以才先坑zhou后坑burning,差点完成“坑爹大满贯”的伟大任务。

老鼠跟pis一路货色。

王者:YYF,Burning。

你说他俩没技术?其实对线谁也压不了他们,pis也不行;团战pk他们经常有神表现。但是他们给人展示出来的就是:永远的稳如泰山,基本功极为过硬。这就是王者该有的素质:不炫技但是不畏技。

炫技狂魔:曾经的IG,曾经的大局9

历史上存在的王者之师,都有一个特点:群众很了解他们的路数和优点。比如“玩命四保zhou”,“四人麻将保burning”之类的。唯有一个例外:曾经的IG。

关于这个IG,真是众说纷纭,有说四保一强的,有说一保四强的,有说yyf补经济太快的,也有说430逆天的。这表明了:“群众根本不理解他们炫了什么技”。直到我点破了“无脑刚团流”,才算让群众稍微理解了一点。但其实“无脑刚团流”只是他们炫的一种技而已,我也不能完全理解和表达他们到底炫了什么技。

关于曾经的大局9,相信你们又要说我洗地了。其实我说的都是真话。关于曾经的大局9,你真的能理解他的大局观?能理解zsmj两次圣剑翻盘到底是怎么做到的?能理解刃甲影魔?能理解大酒神套装的精髓?受限于09孱弱的语文水平,他的大局观基本表达不出来。即使是在我的屡次帮助之下,其实大家也不过理解了一部分而已。

 

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足球

基本功派:大多数蓝领。

炫技派:大家都说是德尼尔森。

王者:罗纳尔多。

罗纳尔多堪称身体技术速度的完美结合。就像很多其他王者一样,罗纳尔多其实很少用技,简单粗暴才是制胜最有效的法宝。

炫技狂魔:齐达内

其实“马赛回旋”这个技术相信是人就会,野球场上到处都是,但为什么正式赛场上非常罕见呢?很简单,成功率太低。场上用这个基本就是找断。只有齐达内做到了大幅提高这个技术的成功率,进而完全和这个技术融为一体,做到了“人和炫技完美融合,不炫技就难受“。事实上,了解齐达内的人都知道,齐达内的技术远不止马赛回旋,传球盘球任意球什么的一样出神入化。他用技术的比例远比其他人更高。

 

关于c罗,梅西:没得过世界杯的没有讨论价值。

 

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年轻流行女歌手

基本功派:大多数人。其实流行女歌手多数气息弱,不会追求难技术的,唱点小清新什么的就挺好。

炫技派:张靓颖,王拓

张为了掩盖她气息不足高音不行的缺点,基本回避C5以上高音。转而炫她的“海豚音”。其实这东西很多女歌手都会,只不过不会整天拿出来炫罢了。张是一个很好的“用炫技来掩盖基本功差的事实”的例子。

至于王拓,提到她是因为她实在是炫的太欢了!

王者:姚贝娜

很多人说姚贝娜就是炫技。其实是扯淡。姚如果想炫技,完全可以加上很多花腔(像王拓那样),或者一首歌里秀五遍高音,但其实姚没那么做。她只是简单的用更扎实的基本功唱歌而已,但需要用到技术的时候也绝不含糊(比如也许明天的三连音)。

为了不招黑,特意把范围缩小到了一个很小的范围。

炫技狂魔:这整个乐坛都很难找出一个,更别提年轻流行女歌手了。

 

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最后感言:我曾经想做个伟大的洗地者,然而精力有限,最终只认真洗了大局9这一块地。

姚贝娜高音集锦

 

http://v.youku.com/v_show/id_XNjYwODkxOTQ4.html

区别于其他无聊的高音集锦,此集锦中既无假音花腔,也无短音转音,全数为实打实的真音大长音!

厚实有力,中芯饱满,共鸣强烈,不单薄,不挤卡,没有虚感,没有吃力感,声压巨大。

关于这个视频,再分析评论神马的显得比较多余。就好比詹姆斯暴扣集锦一样,如果再去分析扣篮难度,起跳高度什么的,就显得太无聊了!对于这种视频,就一个字:

干!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

如果你实在想看点分析的话。。。那么,下面满足你的需求:

C5 – D5

姚的C5 - D5段堪称最擅长的,基本上信手拈来,随随便便就来个5秒没问题。不同于其他视频差不多把某个歌手所有的高音都选进去了(就这样还是选不出几个大长音),本视频只选了姚非常少的高音。尤其是C5-D5段,差不多姚随便唱首歌就要来一句4,5秒左右的,选不过来啊。

在这一段上,姚的特点就是声带控制特别好,能极大的把气息转化为声能。声压巨大,声音极为结实。在这一段华语流行圈是没人能跟姚刚质量的,黄妈也不行。尤其是D5,应该是姚最擅长的音高,那个live视频一览无余(更多分析,见https://bideyuanli.com/p/571)。

E5

其实姚好声音教室练习那一段是冲击力最大的!因为视频中姚根本没做准备动作!就是随便吸口气就彪了个高质量3秒E5!你要知道,大部分女歌手的真音极限也就E5(比如那英)。而且很多女歌手C5以上都不存在3秒长音。

令人发指的是,摄像机居然切走了!让我们没法看到姚当时的状态。不过我们发现了另一个事实:就是那英根本没一丁点惊讶!仿佛一切都理所应当似的。如果小胖能彪这个质量的E5,估计那英眼珠子都要掉下来。。。

说到底姚参加好声音根本就是个不公平竞争:对姚的评分标准已经比别人高太高一截了。

好声音正式版就不用提了,太完美!个人认为姚最好的高音!

随着音高的提高,到E5段力度开始有所下降,不过依然制霸华语流行圈。

F5 - G5

到这一段力度进一步下降,高频泛音开始变少。其实最后一个音是最变态的,7.7秒G5!但是听感上似乎还没有前面D5来的给力,就是这个道理。

G5差不多是歌手真声的极限,强如姚贝娜黄绮珊张雨生,基本真声极限都在这。说是真声,其实也是混声(真假混),只不过他们能保持真声含量很大罢了。

这一段上,黄妈凭借强大的喉咽腔,质量上可以胜姚。不过拼气息(7秒长音)黄就不行了,毕竟岁数老了。。。其他人更不用提(其他人基本上全数都是用“使劲假音”—“头声”拼到这个音高的,见https://bideyuanli.com/?p=334)

说到气息,姚制霸华语流行圈应该是没悬念的。能跟她一争的都老了(黄,彭等),小年轻里实在是缺人才啊,张靓颖这种基本没气息的都混成头牌了。其实这也不难理解,气息这种纯基本功都是学院派才能练出来的,而天朝学院派出来的人,基本都去搞美声民族混体制内了,没人出来跟姚抢流行这个破饭碗。

 假音花腔?

相信我不加这一段,很多人就会以为姚的音域极限是G5了,唉。

姚的最高音出现在这:

http://v.youku.com/v_show/id_XNjM2MjE5MDE2.html

3:25处。E6。

长音出现在《我要的很简单》(http://v.youku.com/v_show/id_XNTYwNzA1MDA4.html)这首歌里,接近10秒C6,这歌唱过很多次live,每次live都要唱这句C6的。(有些人说姚的G5就是尖叫,纯属无稽之谈,这个C6才是尖叫。。。)

另外就是民族唱法了,青藏高原应该最著名的,3秒#G5转B5。

关于音频文件的音量平衡

http://v.youku.com/v_show/id_XNjU4NDIyMzA4.html

这真是个冗长的话题,从哪里开始呢?

 

分贝

我们都知道分贝是用来衡量音量大小的单位。但有多少人知道分贝只是一个相对单位呢?分贝其实是一个广泛应用的单位,声光电都行。在声音领域,分贝的基准是:

人类的最少听觉响应值(大约是3米以外飞行的蚊子声音)为0分贝。

从维基百科抄到如下的公式:

很简单,每提高10分贝,声能提高10倍。每提高20分贝,声压(振幅)提高10倍。

所以看似60分贝和70分贝没多大区别,其实声能差一个数量级。。。

  • -80分贝:核潜艇的麦克风在水下听到的100米外一只虾咀嚼食物的声音
  • -30分贝:20英里外一个人的说话声
  • 0分贝:10英尺(约3米)外一只蚊子在飞
  • 10分贝:非常安静的房间
  • 13分贝:灯泡的嗡嗡声
  • 15分贝:1米外一根别针从1厘米的高度掉落下来的声音
  • 20分贝:乡村的夜晚
  • 30分贝:沙漠的夜晚
  • 40-60分贝:正常谈话的声音
  • 50-53分贝:洗衣机的工作声
  • 60-80分贝:10米外经过的汽车
  • 70分贝:10英尺(约3米)外的真空吸尘器;美国环保署认定的人类能忍受(不产生听力损失、睡眠障碍、焦虑、学习障碍等)的最大噪音
  • 85分贝:长期作用下会引起听力损伤
  • 90分贝:10英尺(约3米)外经过的公共汽车或卡车;食物搅拌机
  • 100分贝:一般家用音响设备的最大音量
  • 104-107分贝:开始引起疼痛的声音(在2750Hz的频率下)
  • 110-140分贝:100米外的喷气式飞机引擎
  • 116分贝:人体开始感觉到振动的声音(在低频率下)
  • 120-130分贝:摇滚演唱会的最前排
  • 127分贝:开始引起耳鸣的声音
  • 128分贝:在8.2英尺(约2.5米)外测量到的人类最大的尖叫声
  • 140分贝:即使声音时间很短,也会引起听力损伤
  • 141分贝:开始引起恶心感觉的声音
  • 168分贝:M1加兰德步枪在1米外开火
  • 175.8分贝:250英尺(约75米)外1吨TNT炸药爆炸
  • 192.8-194.7分贝:地球大气压理论上能传播的最大强度声音

人声演唱的范畴?不知道,目测50-90是比较靠谱的数据,也就是说,人声演唱跨越几个数量级还是很轻松的。这简直是废话,轻声细语的浅吟低唱,能和美声放开了彪的音量相同么?(还是老话,美声歌手如果面对面给你秀一个,肯定震你一个跟头)

人声为何可以跨这么大的音量?

因为共鸣可以极大的放大音量。为什么声乐界这么强调共鸣?就是因为好的歌声,都是共鸣占主体的。有人说过(是付林?):好的声音就是1%的声带摩擦 + 99%的共鸣。非常正确,真正的歌声都是共鸣声,声带本来的声音不可能有这么大的音量的,而共鸣扩大两个数量级的音量实在太正常了。(题外话,个人不同意“声带摩擦”的说法)

音频文件的实质

可是,听音频文件的时候,你有感觉到人声有这么大的音量差距么?显然没有。。这就不得不谈音频文件了。

以我们最熟悉的cd来说吧,立体声32位数据。也就是说每个声道16位,每个采样点的数据是0 – 65535。

好吧,结果很明显,音频文件绝无任何可能完全还原真实世界的声音,数据位数太少了!

事实上,我们听到的音频文件都是经过音量平衡过的,保证你一直听到一个音量差不多的声音。这个道理一点也不难懂,如果音量变化太大,结果只能是低音部分你听不清,高音部分吓一跳的局面。

相信大家都有这样的经历:在电影院看电影,人声对话感觉自然逼真,突然来个枪声,立刻被震出翔;相反的,如果在家看电影,很少出现这种局面。原因很简单,我们在家看到的下载电影,都是经过音量平衡过的,人声和枪声差距没那么大,顶多有一个数量级的差距差不多了。这是制作电影的人贴心,防止把你震出翔而已。如果你用家庭影院听过dts电影的就知道,一样可以把你震出翔。(dts的位数比cd高)

但事实上,真的很难完全还原真实世界的声音,即使是影院也不行。查上面的表我们知道:M1加兰德步枪在1米外开火168分贝;人声对话就算60分贝吧,差100分贝,也就是声能差10个数量级,振幅差5个数量级。这怎么可能完全还原。。(事实上,声音超过140分贝就已经可以造成永久听力损伤了)

提高采样率,码率什么的能解决这个问题么?

不能。。采样率跟每个采样点的位数没关系。无论多少采样率,我们见到的音频文件都是16位的(99%)。

码率就更不能了。。。码率只是代表了mp3文件的压缩程度,最好的mp3也不过就是达到cd音质而已。

视频分析

视频中很明显:姚贝娜凶残的声线亮出来的时候,伴奏音量就小了。是真实世界中伴奏音量小了么?怎么可能。。实情是:伴奏音量一直没变,只不过姚的音量比伴奏大至少一个数量级了,伴奏就小下去了。

这个视频告诉我们:录音设备是会做音量平衡的。

为什么?如上所言,音频文件只有6万多这么多的空间来记录,不可能记录跨越数量级太多的声音,只能是记录最大音量的那个,然后按照比例把次一级的声音记录下来,以此类推。如果某个音跟最大音差距太远就会损失细节:图上很明显,其他声音的颜色都变淡了,本来就淡的声音会消失,所以细节缺失了。那个尖叫就很明显,细节损失严重。

(当然还受限于手机残弱的录音设备)

另一个原因就是,音频文件的世界里,均衡音量是必须的,录音也要录成统一音量。事实上,小匹的录音中,整体音量一直是保持在一个固定水平的(可以看最上面的音量显示线)。如果真实世界音量太大,就整体缩小了再录进来。

大家可以自己做实验:用不同音量录音,其实最终录音音量都差不多的,远没有真实世界中差别那么大。

小匹被震傻的科学解释?

其实答案已经呼之欲出了:姚的音量比伴奏大太多了。真实的情况就是,在一个已经很大音量的伴奏上,突然爆出来一个更大的声音,完全掩盖了其他所有声音。会让人有强烈的瞬间制聋感(听音频也有这个感觉,但是远不如现场的感觉)。震得脑袋嗡嗡响不是虚言。

cd版为何伴奏无变化?

cd版是分别录制伴奏和人声的,当然不会有这个问题。。而且cd版会做更复杂的音量平衡,保证让你听低音的主歌和澎湃的副歌感觉都差不多。

live为何会出现这么不和谐的局面?

相信有些人要问:难道live不能把麦的音量调小一点么?这个问题就难了,你要知道,人声音量本来就跨数量级的,你把麦音量调小,主歌就听不见了;麦调大,副歌就爆伴奏。。

事实上,人们已经想了很多办法来解决这个问题,比如麦上调音量;拉麦;混音师调节等等。不过依然还是没法很好的解决这个问题。

这也是为什么这些年特别讲究“声压”的原因:没声压的歌手,真的会出现观众听不见你唱什么的局面。尤其是现在流行领域里废渣满地走,一大半根本不懂气息为何物,唱出来的主歌部分观众听不见就实属正常了。

声压低的歌手大概是这样的:

http://v.youku.com/v_show/id_XNTc3MTM5NzY0.html

http://v.youku.com/v_show/id_XNjIxMDU4OTMy.html

可以看到,到副歌部分猛喊才能让人勉强听清在唱啥,主歌想听清根本没戏。

说回姚贝娜

学院派共鸣本来就强,姚在学院派里都是变态的,声压大到惊人,还不拉麦,所以把观众震出翔实在是太正常的事。如果全力施展,也会经常压住合唱歌手(见https://bideyuanli.com/p/246)。

姚为何不自己调整一下别压住伴奏/合唱

先不说有没有这个必要(就是要震出翔的感觉!),就算真想这么干,也是比较难的。其实歌手在舞台上,很难判断下面的真实效果的,我们知道声速是300多米/秒。稍微大一点的舞台,声音都要1秒之后才能传到歌手耳朵里,歌手哪能实时的知道是什么效果?所以歌手都要带耳返,不过耳返也是播放音频。。。这又涉及音量平衡了,所以通过耳返也就只能判断个伴奏音高,伴奏节奏而已。(你看,虽然麦大大的加强了歌手的演唱,但是也产生了很多的麻烦。还是无麦时代的美声好,谁声大谁制霸,无废话)

其实姚live演唱也会有所取舍,放弃一些低声压技术,这才能保证观众听清主歌。所以一些太抒情的歌曲,其实不适合大型live演唱,比如红颜劫(小型音乐厅就好多了)。另一个角度来说,其实姚的声音条件是适合干大型摇滚的,反正摇滚就是要拼声压,只要喊出来把人震傻,任务就完成一大半了。

关于拉麦

拉麦其实并不是为了装b,本来是有其平衡音量的作用的。不过近年来已经演变成装b的专用伎俩。

比如海泉吧,一唱到高音拉的那叫一个凶残,再配上一脸卖力的表情,简直装b到极致。其实熟悉羽泉的都知道,高音部分基本是羽凡一个人独唱,海泉就一个摆设。所以他开发出了独有的拉麦法,既不影响羽凡演唱,也不显得自己是在划水,还卖了造型,一举三得。(不是黑海泉。。其实他俩的嗓子都有问题,如果单干就是双残的局面,合起来互相掩盖缺点,起到了1+1>2的作用。)

再比如曾(拉麦)一米,那是真装b,纯粹的。

听最好质量的cd能取代听现场?

不要幼稚了,不可能的。上10万块的设备也不行,先天就不行。现场的音场,其信息量绝对比cd大几个数量级不止。

那为什么我朝人没有这个“必须听现场”的概念呢?因为我朝流行歌手普遍都太残疾了,现场能不能听到声音都难说,还能谈音质?

所以,真正唱将的粉丝们,别犹豫了,赶快听听偶像的现场吧!

姚贝娜的c3-d3段

http://v.youku.com/v_show/id_XNjU3MTE0ODk2.html

虽然姚的e3-g3看起来更霸气,其实姚的c3-d3段才是无敌的。

总结来看,就是声音特别“硬”,或者说特别的结实。能量输出巨大,具有强烈的轰鸣感,声压惊人。图上看就是大长粗直的线均匀出现在各个频段(这个现象在e3以上会消失)。

对比来说,比如姚的经典《山歌好比春江水》,比这个视频里的都高多了(g3),但是你感觉不到这个视频里的那种“硬”。即使是e3段的经典《自己》,也缺乏这种感觉。

日月凌空:评论很多次了,不再多说。

Dear friend:

姚版是好声音原版,音量比较小,所以线看着比较细。其实mp3版的此音非常霸气,听起来非常的“硬”。图上的表现就是各个线都很粗。

至于顺子版,为了开脱我在黑她这个嫌疑,解释下:唱法不同,要求的效果也不同。。。当然了,顺子奋起来强行彪也不可能达到姚的效果。

千万次的问:

再次出现能量均匀输出在各个频段的霸气场面。听起来还是一个“硬”字了得。

另外,第二个版本(盛世华章版)姚实在是太霸气了,简直就是碾压级的实力!那么大的场面,那么豪华的大型伴奏,被巅峰姚完全hold住啊!难怪有人说姚如果唱《千万次的问》将完全碾压好声音。实在是太高端大气上档次了。

刘老师只是作为参考,毕竟男女不同,而且他那个版本音量偏小。

这首也是听感非常硬的一首歌,建议大家听听mp3版,还是大粗线均匀出现在各个频段的场面。

live才是完全发挥姚实力的地方!声音比我们听到的各种正式版还要“硬”几倍!战争世界那么吵的伴奏,依然还是压不住姚霸气侧漏的声音。

 

这就是为什么我说姚唱苦情歌总是有一种“民族大义,苦难中坚强崛起”的感觉(dear friend最明显):声音太硬气了,声场太霸气。声音中没有颓废感(阿妹的声音就最有颓废感)。

张雨生最难歌曲之四大神曲

广为流传的《我期待》《玫瑰的名字》其实在难度上排不上号。也就是中等水平。下面揭晓真正的难度四大神曲:

4. 我想把整片天空打开

不算高,最高#c3,但是一直没低下去。整首高音连续咬字。这歌有两个版本,http://www.51t.com/ting/18BA8AD9/843860A7/ 这个版本中间有连续e3咬字。

3. 永公街的街长

后面传说中的的#f4据说不是宝哥唱的,可以忽略不计。这歌的难点就在“像只飘鸟因逆风迷失了方向”这连续12字e3真声咬字上。

2. 传言

别看张宇飞版,那个没难度。雨生版是这样的:

我在大千世界听到一些耸动的传言
据说爱人与被爱之间有不渝的誓约
要在今生今世相(a2)守以后
懂那温婉的体贴
才能百年百(g2-a2)月(a2)轮转于同一个涡漩
我在市井里面看到一些破碎的欢颜
滴水穿石与烟花灿烂是不一样的美
要在红尘打滚寻(a2)觅几度
知那沾惹的是非
于是情感总要解(g2-a2)构(a2)为冷静的哲学
有人踩着虚空却歌颂自由
有(a2)人怀(a2)抱所(a2)有(a2)却(b2)作茧其中
当迷途的(a2)人(b2)看(b2)到(c3)灯(b2)火(a2)的(a2)时(b2)候(a2)
总(a2)是(b2)逃(c3)不(b2)过(c3)光(c3)阴(c3)无(b2)情(a2)的嘲弄
真假之间似乎没有(a2)界(b2)线(a2)
所(b2)以(b2)我(d3)掩(d3)藏(d3)不(d3)了(d3)我(d3)的(c3)畏(b2)怯(a2)
甜苦之间多少美丽(a2)诺(b2)言(a2)
总(b2)叫(b2)我(d3)幽(d3)幽(d3)整(d3)理(d3)我(d3)的(d3)感(e3-b2)觉(d3)
我在空地旷野守候一夜流星的出现
期待爱人与被爱之间有圆满的句点
要在洗尽铅华(a2)百年以后
到那最终的境界
只让惜缘的(g2-a2)人(a2)听到了微妙的口诀
有(a2)人怀(a2)抱所(a2)有(a2)却(b2)作茧其中
当迷途的(a2)人(b2)看(b2)到(c3)灯(b2)火(a2)的(a2)时(b2)候(a2)
总(a2)是(b2)逃(c3)不(b2)过(c3)光(c3)阴(c3)无(b2)情(a2)的嘲弄
真假之间似乎没有(a2)界(b2)线(a2)
所(b2)以(b2)我(d3)掩(d3)藏(d3)不(d3)了(d3)我(d3)的(c3)畏(b2)怯(a2)
甜苦之间多(b2)少(d3)美(d3)丽(d3)诺(b2)言(a2)
总(b2)叫(b2)我(d3)幽(d3)幽(d3)整(d3)理(d3)我(d3)的(d3)感(e3-b2)觉(d3-e3)

合计:

3个e3 31个d3 11个c3 
33个b2 38个a2 3个g2 

这歌的难点在于根本没降下去过,一直是在高音上干,而且还有连续d3咬字,简直坑爹。

1. 说的再多你也不了解

前面可以忽略不计,就看后面1分40秒即可:

在幸福的瞬间
我感觉伟大却又卑微
在绝望的边缘
虽跌荡仍有信念
在最爱的面前
我感觉勇猛却又胆怯
在你的凝视下
胜利也等于投降
说的再多
你也不懂我的心痛
这样你就安全吗
就觉得自然吗
对我来说难道都一样
哦~说的再多
我(a2)也不(a2)懂(#a2)你(a2)的要求(g2-#a2-g2-g2)
就顺着你的新意吧
就顺着你的心意吧
我的多情就当是笑话

在游戏的规则里
我与你都不会赢
在感情的棋局里
我们都是过河的兵
哦~说的再多
你也不懂我的心痛
你就安全吗
就觉得自然吗
对我来说都一样 yeah
哦~说的再多
我(a2)也(a2)不(a2)懂(#a2)你(a2)的要求(g2-#a2-g2-g2)
就顺着你的心意吧
就顺着(#a2)你的心意吧
我的多情就当时笑话
baby baby(#a2-#a2)
我(#a2)说(#a2)的(#a2)再(#a2)多(a2)
你(#a2)也(a2)不(a2)懂(#a2)我(c3)的(#a2)心(c3)痛(d3-d3-c3-#a2-g2-#a2-c3-#a2)
这(#a2)样(#a2)你(#a2)就(#a2)安(#a2)全(c3)吗(d3)
就(#a2)觉(#a2)得(#a2)自(#a2)然(c3)吗(d3)
难道(#a2)对(#a2)我(#a2)来(#a2)说(c3)都(d3)一(#d3)样(f3-d3-c3-d3-c3-#a2)
哦(#a2)~说(#a2)的(#a2)在(#a2)多(a2)
再(#a2)多(a2)我(a2)也(a2)是(a2)不(a2)懂(#a2)你(c3)的(#a2)要(c3-#a2)求(#a2-#a2-c3-c3-#a2)
就(#a2)顺(#a2)着(#a2)你(#a2)的(#a2)心(c3)意(#a2)吧(#a2)
就(#a2)顺(d3)着(d3)你(d3)的(d3)心(d3)意(d3)吧(#a2)
我(#a2)的(#a2)多(#a2)情(#a2)就(#a2)当(c3)是(d3)笑(#d3)话(f3-d3-g3-f3-d3-c3-#a2)
说(#a2)的(#a2)再(#a2)多(#a2-#a2-#a2)
我也不懂你(c3)也(c3)不(c3)懂(c3-#a2)
彼(#a2)此(#a2)的(#a2)心(c3)痛(#a2)哦~(c3-#a2-d3-d3-d3-d3-c3-#a2-g2-c3-c3-#a2)
这(#a2)样(#a2)你(#a2)就(#a2)这(#a2)样(#a2)你(#a2)就(#a2)安(#a2)全(#a2)吗
你就觉得自(#a2)然(#a2)吗(c3-#a2)
对(#a2)我(#a2)来(#a2)说(#a2)难(#a2)道(#a2)都(#a2)一(#a2)样(#a2-g2-g2-f2)

合计:

1个g3 3个f3 2个#d3 20个d3
26个c3 93个#a2 16个a2 9个g2

这歌最后1:40秒完全在高位上弄,还各种转音,最后连宝哥都挤卡了,你就知道有多难了。目测这一段完全就是宝哥某天心情不好乱干弄出来的。纯干,没任何花巧。

汪峰史上最车祸现场实为假唱

这是广为流传的版本:

http://www.acfun.tv/v/ac763580

这个实为汪峰麦克内录版本,当时的真实现场是这样的:

 

http://v.youku.com/v_show/id_XMTQwMzkwMDE2==.html

对比可知:主歌部分是真唱,副歌是放的录音。开始的时候汪峰也跟着喊来着,后来喊不动了,就歇了(3:30秒后),最后一句是真唱。

其实我想说的是,白老师你还不如全假唱,录音的副歌和你真唱的主歌,差别也太大了吧!