真声,假声,头声

http://v.youku.com/v_show/id_XNzcxOTM4ODYw.html

(首先,所有概念均为流行乐概念,很多名词在美声或者传统声乐里有既有含义,我们只研究流行乐)

今天着重分析真音,头声,假音。先看声带工作原理图:

假声:

真声:

其中红色部分是声带主体部分(声带肌),黄色是韧带,最外层是粘膜。
对比很明显,真声是声带主体振动发声,假声是声带边缘振动发声。

很显然,所谓的半假声就是边缘发声,主体的一部分也发声,大家热衷讨论的真声比例,就是最后声音里主体振动所发出声音的比例大小。

好,如果事情就这么简单,世界就清净了。可问题出来了,头声是什么?就是半假声么?

不是,头声是声带主体拉紧但是不发声,声带边缘发声的结果。

所以

  1. 声带主体发声 = 真声
  2. 声带主体放松,边缘发声 = 假声
  3. 声带主体拉紧,边缘发声=头声

所以头声的这个名词非常不好(这个词是在美声理论里偷来的),应该叫“使劲假声”,或者“不漏气假声”,“强假声”

好,结论已有,下面我们分析具体例子。

  1. 平时我们发假声的时候,是不是感觉声带是放松的?假声唱多高多久都不怎么累?
  2. 如果用尽全身力量去喊一个假声长音,是不是能感觉到头腔在振动?这个巍峰营的教学视频说的很清楚,用力+假声,就能得到头声。
  3. 因为用上了力量,所以头声是比较有力量的,能获得不俗的共鸣,这是头声可用的最根本原因。从实践上来说,我们也可以用泛音强弱来判断是不是头声。
  4. 每个歌手的音色各有不同,但是唱到头声,却基本都一样的音色。为何?因为声带主体各有不同,但是声带边缘几乎是一样的。
  5. 为什么“女声开口混”?因为女声的假声和真声音色非常接近,所以即使女声切换到边缘发声我们也很难听出区别。男歌手就不行了,一切换区别明显。
  6. 我们从感知上知道,假声是漏气的,真声是实实在在的(所有气流能量都转化为声能)。这不是声带边缘发声的错,这是声带主体不拉紧的错。所以只要声带主体紧绷,声带边缘发声也可以获得较大的声能。
  7. 这就是现代流行乐最基本的一课:统一声区,把真假声联合在一起。具体来说,就是从真声区到假声区最高音,永远保持声带主体(声带肌)拉紧,不漏气。这样,无论是主体发声还是边缘发声还是混合,都能保有较大的能量。
  8. 理想是美好的,现实是残酷的,尽管现代流行歌手都致力于统一声区,还是不可避免的存在换声区,所以几乎没人能做到完全掌握所有音区。
  9. 女民族唱法唱高音原理上讲就是“假声关闭”(潘乃宪语),按照本文的理论,其实应该是头声(共鸣那么强!),这很好的解释了为何民族女歌手可以唱那么高,并且千人一面(声带边缘发声大家音色一样!)。

普通人的水平

普通男声的真声极限一般在 F4,所以假声极限在F5。普通女声的真声极限?这真不知道,我目测在C5附近吧。为什么难判断是因为女声真假音音色差不多,很难区分。另外女的普遍气息弱,很多都唱不到自己的极限。

 

声区wiki解读:真声假声胸声头声

我们来看看wiki是怎么说的。

http://en.wikipedia.org/wiki/Vocal_register

首先,这不仅是中文里混乱,英文里也是乱成一团。wiki原话:

Indiscriminate use of the word register has led to much confusion and controversy about the number of registers in the human voice within vocal pedagogical circles.

声乐教师(学者)对“区”一词的滥用导致了声乐教育界里充斥了各种混乱和有争议的声区概念。

但其实英文里只是关于应该怎么分区有争议而已,对概念本身是争议不大的,名词如下:

  • Modal voice register:真声。
  • Falsetto register:假声。
  • Chest voice:胸声。
  • Head voice:头声。

真声

Modal voice,具体是这么解释的:

The first of these vibratory forms is known as natural or normal voice;[5] another name for it is modal voice, a term currently widely used in both speech pathology and vocal pedagogy publications. In this usage, modal refers to the natural disposition or manner of action of the vocal cords.

还配了图:

http://en.wikipedia.org/wiki/Modal_voice_register

就是声带主体震动,翻译成真声没有问题。

假声

The essential difference between the modal and falsetto registers lies in the amount and type of vocal cord involvement. The falsetto voice is produced by the vibration of the ligamentous edges of the vocal cords, in whole or in part, and the main body of the fold is more or less relaxed. In contrast, the modal voice involves the whole vocal cord with the glottis opening at the bottom first and then at the top.

真声和假声的本质区别是声带参与(震动)的面积和类型。假声是由声带韧带边缘震动产生的,声带主体是放松的。相反地,真声是声带全体震动产生的。

 

胸声:

胸声是科学不发达的年代,人们不知道声音都是由声带产生的,而错误的认为低音是由胸腔产生的,才产生的名词。时至今日,大家当然知道声音不可能从胸产生,其实这个词已经失去了存在的意义。

The contemporary use of the term chest voice often refers to a specific kind of vocal coloration or vocal timbre. In classical singing, its use is limited entirely to the lower part of the modal register or normal voice.

在现代,胸声通常指一种特定音色的声音。在经典声乐中,它的使用完全限定在真声的低音区。

很明确,胸声不等于真声,胸声只是真声的一部分。

今天的胸声,是指胸腔共鸣占主体的声音,所以,这个词完全在谈共鸣,跟声带没关系!共鸣是直接由音高决定的,所以:

Clippinger claims that males and females switch registers at the same absolute pitches. He also states that at about E flat or E above middle C the tenor passes from what is usually called open to covered tone, but which might better be called from chest to head voice. At the same absolute pitches the alto or soprano passes from the chest to the middle register. According to Clippinger there is every reason to believe that the change in the mechanism for male voices into head register is the same as that which occurs in the female voice as it goes into the middle register at the same pitches.[5]

胸声头声的分界线是一个绝对音高。不论男女胸声在E4/Eb4就会转头声,因为过了这个音高,自然头腔共鸣会超过胸腔共鸣。

(这只是声乐教育界的一派说法,后面还有很多争议论调,不过,都是在说共鸣,没人谈声带的。)

头声

最头疼的时刻终于到了!

http://en.wikipedia.org/wiki/Head_voice

其实在英文里,头声就有三个含义:

1. 头声区

不用多解释,就是跟胸声相对的那个概念,E4以上都是头声,不论男女。也有一些人认为男女在不同的音高转头声。

2. 头腔共鸣

这一派认为,头声并不是头制造出来的声音(根“胸声是胸产生的声音”一样,属于科学不发达时代的错误认识),所以讲头声是不科学的,应该讲头腔共鸣。他们抛弃了“区”(register)这个词。

3. 非假声的高音

在这个语义中,所有非假声的高音都可以叫head voice。

这个才是流行届头声的源头!

好吧,又得回到曾经说过的中英文严重歧义的问题上:在英文里,只有漏气假声才可以叫falsetto,其他都不可以。这跟中文是严重不同的:中文里一切非真声都叫假声。

还是举那个例子:英文里飞马Pegasus必须是希腊神话里的那种长翅膀的神马才行。而中文里只要能飞的马都可以叫飞马。你给马装个螺旋桨飞起来,也可以叫飞马;但在英文里这断然不行!

前文说过,假声是声带主体放松的,那声带主体拉紧但是不发声会怎么样?这就产生了非假声的高音,所以,流行届头声的概念终于出来了:

“使劲假声”。声带边缘发声,声带主体拉紧(靠拢)但不发声。也可以叫“不漏气假声”,“强假声”。

这个结论并不是中文里独有的,外国的很多声乐系统也采用这个说法,比如这个:

http://www.youtube.com/watch?v=qxQOespT4Bs

但是也有很多外国的声乐教育里,头声仅仅是单纯的指高音区(第一个定义),这真是混沌的一坨啊。

 

混声

有人跟你讲混声,首先问他:你是说共鸣混还是真假混?

这其实是两个完全不相关的概念:

共鸣混是指胸腔共鸣和头腔共鸣混和的声音。这其实是废话,人唱歌当然是共鸣混的!只不过比例不同而已。这个定义上的共鸣混声,多指胸腔共鸣和头腔共鸣比例差不多的声音。

真假混是指真假声都有的声音。这很好理解,就是真假声都有的声音。

现代混声技术就是说:不要把真声唱到极限,接近极限的时候就掺假音进去。随着音高的提高,不断提高假音比例,直到最后完全是假音,没有真音含量(这时候就是所谓“使劲假声”头声了)。

所以,混声包含两种:有真声含量的半假音,无真声含量的纯头声。

一般来说,前一种混声如果真声比例很大,我们也称之为真声。

现代混声技术对高音的提高

很简单,现代混声技术可以凭空把音域提高一个八度(假声一般比真声高一个八度)。这就是为什么现在很多男声动辄去挑战G5的SSG的原因。

当然,这只是理想中。。。

现实中,混声是很难的,尤其是接近假声极限的那一段,非常难。所以多数的混声都是这样的:真声极限以上的一段比较平滑,再往上就不行了。但是如转纯假或者是头声,那就容易多了。

即使是相对简单的低混声区,也比真声有更多限制:转音什么的很难玩,共鸣不好音色就会偏假等等。混得越高越难。除非转纯假,那就没难度了。

(关闭也是提高高音的一个办法,为了不使问题复杂化,暂时不讨论这个)

我们看一些例子:

张雨生:

已知头声最高在D6,据他录音师说极限在F6。所以宝哥真声极限在E5是比较靠铺的,这就解释了为何宝哥可以在E5以内随意转音折腾基本无压力。

上F5开始掺假变混音,宝哥的歌中出现过很多F5-A5的音。但是#A5-#C6段就几乎没有了,因为这一段的混声太难了。与此同时,到了D6,宝哥用“使劲假声”头声去顶,可以顶出质量非常高的声音。

其实宝哥的混声练的非常到家了,空白音区很小。

姚贝娜:

姚假音极限E6,有现场,她自己也这么说,应该没有异议。所以她真声极限在E5没问题。这与我们观看高音集锦(https://bideyuanli.com/p/595)得出的结论是差不多的。姚的混声声区跟宝哥很接近,在F5 – #G5都可以保持高质量混声,但是超过A5就不行了。这时候只能转纯假。(民族唱高音就是纯假)

姚没有用全力去顶过假声极限。

龚琳娜:

龚倒是实实在在的用全力去顶过假声极限:E6,质量很可观。

林志炫:

大仙上C5转假一直是坊间盛传的。其实我目测他真声极限也就A4。他因为共鸣弱所以转混之后假的出翔。不过客观地说,他混声唱到D5还是可以的。所以他的混声区就是A4-D5。同时他如果用全力去顶假声极限,也可以干到G5去唱SSG。

这就是为什么SSG相对简单的原因了:它不卡男声最难受的声区。对于真声G4,假声G5的男声(普通男声平均水平真声F4),只要掌握了混声技术,混到D5就可以轻松拿下SSG。最难受的声区#D5 – #F5被回避了。另外SSG的C3-D3其实也相对简单,没有复杂的转音什么的。
当然了,气息一定要足,不然共鸣太差,混声就会假出翔,跟大仙一样。

我期待就是相反的例子:虽然最高只有E5,但是在混声区玩转音,这就没几个受得了了。

 

好,我们来分析开头的视频:

林志炫20年前显然还不会头声,这个假声真是要多假有多假。从声谱上看就是基频比较强,声音是明显漏气的,共鸣不强。

宝哥的这个真声就很真了,基频比较弱,共鸣强烈。

为什么宝哥这个不是头声?因为这个还保有宝哥的音色,而且力度在那摆着。。

20年后大仙学会了头声,这个的g3共鸣就很强了,基频很弱了。

从这个图上看,大仙和铁心有什么区别?我觉得是没有本质区别的。听感也是差不多的,如果专注的听最后一个音,两人是几乎没有区别的。

那为什么大仙听着这么假?很简单,大仙的假音音色跟真音差别太大,一转头声立刻就能被辨认出来。而铁心的音色差别就没那么大(当然铁心的共鸣强的多,所以力度比大仙大的多)

这个主持人假的就不用提了,全程基频都非常强,几乎无共鸣。但是最后一个音共鸣还是很强的,可以算作头声。

宝哥共鸣强烈,不过我不敢说这个是全真音,应该是有假音成分了。

宝哥自承半假音。共鸣依然暴力,这个不能算头声。

这个是真的头声了,不过共鸣依然逆天。这个音完全听不出宝哥的音色了(当然这个高度上谁也听不出音色了)。

真声,假声,头声》有2个想法

  1. 根据楼主上述 “真声极限以上的一段比较平滑,再往上就不行了”
    以及张雨生和姚贝娜混声的分析(张雨生真声极限E5, #A5-#C6混声太难,姚贝娜真音极限E5,A5以上就很难混)也就是说一般人在真音极限以上4~7个key的区域是很难混声的,但是到了普通男生的分析,真声极限E4或G4, 最难的混声区一下提高到了#D5 – #F5,比真声极限整整高了8~11个key, 这怎么解释,按你的分析来说一般男生最难受的混声区应该在B4到D5,恰恰是SSG副歌部分的主要音区,我个人就是硬杀鸡吼三连音不破,但是接副歌却很困难。
    另外我并不觉得真声边缘附近很容易混声,我就是典型的真声极限#E4, 发#G4到#A4都混得非常不舒服,真声破的边缘,假声混不进来,这也就是放眼乐坛,能发出来高质量A4 B4的男歌手少之又少,但是死了都要爱这种C5是个歌手都能来两嗓子而且质量不算太低,但D5那个字唱好的又少之又少

    1. 多少key的话男女不同,不能一概而论,张雨生算女高音。

      至于哪里难,这其实是两个问题,
      1. 换声点很难。这是对的,大部分人很难掌握好换声点。
      2. 比真声极限高很多的区域。其实都是假声啦,因为混到这实在加不进去真声了。

      我说的是针对已经能磨平换声点的歌手来说的,所以1不是问题,但是2依然是问题。
      对普通人来说,1,2都是问题。

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