首先要纠正一个大家可能一直都有的误区：人声并不是音高确定了之后就只存在某个固定频率范围。相反，无论音高如何，人声都是分布在一个广大的频率区间内。也就是说，人声其实是由若干频率的声音合成而成的。请看视频解读：
http://v.youku.com/v_show/id_XNzkwODM2NzQ4.html
首先，泛音到底是什么，很多人都不知道。标准答案是：泛音是物体局部振动产生的。
啥是局部振动？
非常清楚的局部振动，一根弦分成四段分别进行振动。这四段的振动频率是一样的。
我常讲的第一泛音，第二泛音就是这样的：
图上依次是基频，第一泛音，第二泛音。。。
可以看到，分的段越多，形成的频率越高。比如分两段，那频率就是基频的二倍。应该挺容易理解的吧。
真实的声音就是这些振动的叠加，视频里有展示。
泛音形成的原理：驻波
视频里很好的展示了驻波形成的原理，同频波经过反射形成了叠加。所以，能形成驻波，必须是物体长度是1/2波长的整数倍。这样才能形成叠加。
这就是物体振动总是有固定频率和固定音色的原因：只有一些频率的波才能在物体中形成驻波，从而持续下去。其他频率的波很快就会能量消散掉。
所以一个音叉，你怎么敲它，它都是那个振动频率，就是这个道理。
那怎么调节音高？
参考弦乐，一根两端固定好的弦，本身的频率是固定的。改变音高的话：
1. 把弦拉紧一点。
2. 用手指按住一点，让弦的一部分不振动，可振动部分长度缩短。
声带也是一样的道理：
1. 拉紧声带，可以获得更高的音高。放松声带，音高变低。
2. 捏住声带的一部分不发声，让另一部分发声，这样音高就提高了。这就是近年来所谓关闭唱法的基本原理。（关闭唱法的提法我认为是有问题的）
人声的情况
人声的情况要复杂一些，因为声带不是一个简单弦，它是一个立体的东西，更像这个图：
立体的基频与第一泛音。
人声还有共鸣的问题，会大大改变泛音的构成。
基频决定音高，泛音决定音色。
这句话是音频处理的核心。
为何很多时候泛音很强但依然是基频决定音高？
这是很多人对我的提问，简单解释一下。没兴趣的同学可以略过这一段。
什么是频率？频率就是单位时间内波形重复多少次。
上面这句没有疑问吧？那么我们看图
假定这就是单位时间的波形图。第一张图的频率是2，第二张图的频率是4，这都没什么疑问。第三张图的频率？根据定义，波形重复了两次，所以频率是2。
这个例子告诉我们，2和4的两个波，合成之后频率是最大公约数2。
来个更复杂的例子：
4和6的波合成频率为2。这个例子告诉我们，即使没有2的波，合成规律依然要取最大公约数。
当然，这个例子是有问题的，1。自然界没有这种声音，一定是2, 4, 6, 8, …一定带基频。2. 即使自然界真的制造了这个声音，也会被人耳判定成两个声音。
自然界的 2，4，6合成，应该是这样的：
不管怎么说，我们基本上可以得到一个结论，2, 4, 6, 8, 10,..这样的波合成，最终波的频率是2，即使原本频率2的那个波振幅很小。
怒音 和激励（你说的嘶吼）都是软腭做的 我们可以聊聊 我叫大禹 QQ380617239
我觉得在唱歌的过程之中几乎用不到纯软腭的“怒音”，绝大多数都是带声带震动的。
很个性，很走心
比院长你好，我想请问几个问题：
1、绳子用某个频率甩动出某个泛音波形，视频中有实例。但视频中的合成运动（几个泛音合成的波形），是数字动画。现实中的合成波形，能用绳子甩出来吗？该用怎样的频率呢？
2、拨动一次琴弦就能得到完整的泛音列吗？由于一个频率只能对应一个泛音，那么拨动一次琴弦，是如何得到完整的泛音列的呢？
3、公式中驻波的频率F与整数N相关，N越小F就越小。N是半波长与弦长的整数倍关系。请问合成的音、合成波形、合成泛音中的N该怎么取值呢？N只能取一个整数，怎么表达由多个泛音合成的音呢？驻波是泛音形成的原理，但驻波是泛音列形成的原理吗？
你要理解泛音形成的原理是：初次的扰动会产生无穷多的波，频率各有不同，但是只有满足泛音/基频 频率的那些波能存活，其他波很快就消散了。
1. 显然能，随便拨一下，其实就会形成多个泛音的叠加。
2. 一般来说是的。随便拨一下就有了完整的泛音列。
3. 不知道你想问啥
比院长你好，你所说满足泛音/基频的条件，是不是就是驻波形成的条件？音叉是不是因为没有驻波形成的条件，所以才产生不了完整的泛音列？
不同的乐器有不同的音色，是因为有不同的泛音组合。比如单簧管的泛音都是奇数（3、5、7···），又比如笛子泛音极少极弱，但我感觉单簧管和笛子还比较好听。有些理论说“偶数泛音”或“完整丰富的泛音”更为好听，这该怎么理解呢？
音叉在你敲击的刚开始阶段，一样是有泛音列的。大致的过程是这样的：
1. 敲击的一瞬间，产生无数频率的声音。
2. 非泛音频率的波迅速消散，剩下泛音列。
3. 泛音也很快消散了，剩下基频持续很久。
钢琴也是这样的，只不过钢琴的第二阶段会持续很久。
应该说，几乎所有的固体发声都是这样的。
那为什么乐器的泛音会持续的更久呢？一是结构问题，比如钢琴，它其实是很多固体一起振动，各有频率。二是，乐器多数都是持续输入的，比如小提琴，你是持续的施加力在琴弦上，这样就不会出现泛音消散的局面。
理论上说，偶数泛音或完整丰富泛音确实更和谐一些。泛音列越多越完整听起来越饱满。
比院长你好，
比如锣声，是因为泛音列衰减太快，而被称为噪音（非周期性振动）的吗？会不会是因为锣的结构不能产生泛音列，所以才生产无规则的频率？
又比如一根琴弦，左右的粗细不均匀，它能产生完整的泛音列吗？它会不会因为共振频率不稳定，而成为噪音（非周期性振动）呢？
没调研过锣。鼓的确是没有泛音列的，鼓是所有频率都震一下。这事我一直没研究是为啥。
至于说不均匀的物体是不是有固定频率，我认为是有的，比如我们都知道弹刀片是发出固定声音的，哪怕这个刀片比较残破。现实生活中大部分不规则物体敲击都是产生固定频率的，比如不规则铁块什么的。
至于说什么情况下会形成噪音，不知道。
关闭唱法的提法我认为是有问题的？
什么问题？
基音那么弱的情况下，歌手唱出来的key还是用基音的音高来描述是不是不太合理？
比如帕瓦罗蒂的HighC，明明那么强的第一泛音C6，还是说他只是唱到了C5，这样是对的吗?
没有问题。你听听女高音唱的C6，就知道老帕是C5无疑。
决定音高的不只是基频，还有泛音之间的间距。C5的间距明显比C6小一倍。
请问用什么软件可以实现基频与泛音的分离和合成？
adobe audition