月度归档:2014年04月

喉下关闭

http://v.youku.com/v_show/id_XNjk5NDE0MDg4.html

我一直不碰“关闭”一词,其实是因为,我在酝酿一波大的,正在攻关一些关键问题。。。

不过现在很多人还不知道究竟什么是喉下关闭,还是先做一个视频让大家有个直观的感受。

 

视频的对比已经非常明显了,live版本是明显的换唱腔。如果大家试图模仿着跟唱,会有一种轻微的呕吐感,这就是喉位降低的表现。可以模下自己的喉头感受下。

其实这一段“我也”两字就转唱腔了,跟冰天雪地差别很大,很容易听出来,这说明:

  1. 状态确实不好,已经无法自然的过渡,只能强行转换。
  2. 以姚的能力还不足以支撑整首的喉下关闭,距离磊叔还有很大的差距。
  3. 喉位降的很凶残,多凶残还不知道。

 

为什么能听出来?

因为喉位降低之后会改变元音。大家可以尝试一下把喉位降到最低,尝试发“啊”的音,一般是发不出来的,都会发成“嗷”。这就是为什么美声里掩盖会换元音,因为喉位降低了。姚这个元音转化比较轻微,但是对人耳来说还是能听出来的。(即使没有任何乐理知识,人耳也能判断出很多细微的东西,人耳其实很强大的)

喉下关闭的特点?

声音变暗,气势变强,感觉用了很大的力。听感上会有一种气柱强行顶住声带的感觉。事实上也是这样的,喉下关闭之后声带以下的气压会提升很多。

姚现在主要是live用,震观众太好用了,现场听会被那气势震得说不出话。(这个视频央视的渣音效又来了,姚的声压优势完全没发挥出来。现在来看,最好的版本还是小匹版girl on fire,不过那个转换的没有这个明显,大家可以观摩一下http://v.youku.com/v_show/id_XNjYwODkxOTQ4.html

喉下关闭最大的好处就是:通道宽。喉位越低咽腔扩张的越大,通道越宽。通道是人体最最重要的共鸣腔。近年来的科学界已经普遍认为所谓头腔和胸腔在共鸣里其实远不如通道来的重要。通道是啥?老图一张,声带以上黑色箭头经过的就是通道。

 

需要说明的是:喉下关闭是以损失声能为代价获得气势的。所以视频里后半段其实音量不如前半段。人类最好的唱法还是真声放开了唱,音量最大。

 

喉下关闭为什么难练?

试着模仿跟唱一下就知道了。大部分普通人会直接噎住。。。

因为普通人唱高音都是提升喉位的,降低喉位正好与其相反,这要想克服挺难的。尤其是降了之后还要唱高音,更难。

即使你能唱出来了,你还只是“喉下”了,还没“关闭”呢。怎么关闭?这真是个冗长的话题,你们等着。。。。

先贴一个微笑的解读 https://bideyuanli.com/p/3277

关闭唱法

这个问题有待激烈研究,先放一个微笑版。

 

来自♀冷漠の微笑

 

http://v.youku.com/v_show/id_XMTU3OTk1MzI0.html

韩磊是主音,姚贝娜变成了和声,在这首歌里面。
抛却两人当时的地位,单单从声线上面,不能再配了。然而我想提的是另一点,不少看过我爱无反顾乐评的朋友一直在疑惑什么叫做喉下关闭,我想这首歌说明了很多问题,因为韩磊就是喉下关闭。
用潘乃宪老师的话说,关闭就是压缩声带和建立动态下的气息支持。用帕瓦罗蒂的话来说明压缩声带就是当中声区进入高声区时,喉咙部位有一种“收紧”的感觉,这不是肌肉的力量,相反,有关有肌肉必须是很放松的,像正在“打呵欠”一样,但你必须促使声音更压缩在开始学习掌握这种感觉时,似乎“失声”了,这样使声音变化了。开始时,会经常把声音挤压破了,这是正常的,然而,当正确的方法开始被掌握时,那就是十分安全而保险的方法了。即使一时还不能有漂亮的声音,驾驭熟练后就会漂亮起来。
而用我的话说,关闭技术就是合理控制声带,使发声面积缩减,让声音更集中的技巧。运用关闭技术唱歌的时候,声音会比较细腻集聚,听感更好,并且更容易上高音。
再来说喉上关闭和喉下关闭。当我们在唱歌的时候,喉头往往是不稳定的,随着音高的变换在不断地移动着,到高音部分的时候喉位会比较高,甚至会出现挤卡的状况,音色会随着喉位的抬高由低沉变得尖细,这个时候再运用关闭技术,把本就不够宽敞的管道捏成一个点,让声音更加地飘和亮,音色偏假并且偏细,这就是喉上关闭。喉上关闭更容易上高音,但是相对地,声音不够饱满,力度感也不强,常见的喉上关闭歌手有MJ,林俊杰,曹格,杨培安等,这些人无一例外都是高音强悍却缺乏浑厚和力度感的。而喉下关闭也叫做胸腔共鸣关闭,是姚贝娜在爱无反顾中运用的技巧,也可以说是她新时代的标杆唱法,它可以提高混声胸声区的音色,延迟头腔共鸣释放。这种唱法需要更强的声带能力和气息能力,一旦歌手把握不住,声音变会刺耳难听甚至破音。喉下关闭的时候,需要控制喉头稳定甚至强行降低喉位,将喉头和后咽壁一起放下,留出更多的空间给胸腔做共鸣,因此声音更为浑厚通透,质感强烈,缺点也很明显,喉下关闭非常难上高音,并且对体力和气息的耗费是巨大的。姚贝娜目前的喉下关闭并不明显,喉位不算太低,所以仍然可以轻松地上高音,应该是一个折中并且保险的方法。最后说下喉下关闭的代表人物吧,麦克伯顿,韩磊,萧敬腾。
借用别人的一句话,喉下关闭是气宗,喉上关闭是剑宗,喉上力多气少,喉下气多力少。上下自如,方为最高境界。
在这首歌曲当中,韩磊几乎全程喉下关闭,而姚贝娜主歌部分喉上关闭却在副歌部分大多并未使用关闭技术,因此声音比较发散,没有力度,被韩磊的声音一直压住,直到副歌部分每一段末尾的“记得谁”才开始使用喉上关闭,因此声音变得凝实无比,声压明显增强,和韩磊的声音分庭抗礼。

 

给大家发个以前看过的视频。
对比一下里面喉下关闭和喉上关闭的感觉。
其中4分55秒到5分半那里对比的尤为强烈 甚至喉下关闭还挤卡了 看看你们能否听出点来。

http://v.youku.com/v_show/id_XMTQyNzY0NjI4.html

4分55秒开始,左边是喉下关闭,右边是喉上关闭。

姚贝娜随它吧现场

http://xiyou.cntv.cn/v-6b2deaa0-c25b-11e3-9584-21fa84a4ab6e.html

 

首先,要承认有瑕疵,尤其是那句没压住的,影响不小。

1. 这次的舞台太给力!无论是升降台的设计还是背景灯光,都堪称完美!央视重金打造的豪华舞台终于也能给力一次,不容易啊。(对比来看,湖南台的我歌现场,洋溢着ktv风格的乡土气息)

2. 直播的现场,能有这个音响效果不容易,要知道大部分直播的现场都是混响渣到爆的,比如这个 https://bideyuanli.com/p/1180。当然这个音响距离完美还差得远,姚的高音能量完全没释放出来。

3. 表演的比较投入,女王范十足,感动度应该也有了。比完美的cd版多了很多人情味。

4. 应该是第一次真正大舞台上用独门绝技:喉下关闭(喉下关闭就是韩磊的唱法),这个唱法华语女歌手里应该只有姚这么玩,对气息和基本功要求太高,就是男的里面也没几个敢玩的,玩的好的目测也就是韩磊。两个高音都站住了,霸气十足。

5. 可惜的是,终究出现了瑕疵,给整个演出留下了不小的遗憾。否则这个视频堪称姚经典现场了。

6. 后段由于恐高跪下了,有点影响女王范,而且影响了气息。当然也有不少人说,这样感动度高。

7. 粉打的太厚。。。

总的来说,可以算是一次震撼现场。

 

同场另一首:http://xiyou.cntv.cn/v-7afe05c1-c256-11e3-89a6-d29fa354baaa.html

歌手共振峰

1. 歌手共振峰

声乐理论界极为重要的概念,我们看图:

上图为伴奏/语言/演唱的平均频率分布图。

  1. 实线为管弦乐伴奏,可以看到,管弦乐伴奏的能量主要集中在低频,在500hz左右达到峰值。随着频率提升迅速降低。(多年看我图的同学,应该有很直观的感受:各种图里,500以下的低频总是有很多线,那都是伴奏)
  2. 第二条线为语言线,可以看到和管弦乐伴奏基本相似。所以用正常的说话方式去唱歌,必然被伴奏掩盖。
  3. 第三条线为伴奏+演唱,很明显,演唱在高频(2500hz左右)大幅超越了伴奏线。

这个高频的峰被称为歌手共振峰(singer’s formant,或vocal ring),是歌手声音能否穿透伴奏的决定性因素。声乐里讲声音的“芯”就是指这个。

实践上来说,男歌手的歌手共振峰一般出现在2500-2800,女歌手的歌手共振峰出现在3000-3200。关于共振峰的界定,学术界存在很多不同的说法,总的来说,3000hz左右的都算是。

事实上,如果观察歌手的频谱图,会发现歌手的最强泛音一般不是这个“歌手共振峰”,而是一个低频的峰(具体频率由演唱的元音类型决定),高频的共振峰一般要低一点。所以有部分学者认为应该改名为歌手高频共振峰和低频共振峰。

不过显然高频共振峰起到的作用更大;而且,高频共振峰是演唱独有的(图上很明显,说话是没有这个高频共振峰的)。

歌手共振峰的来历?

最早解读歌手共振峰的学者认为歌手共振峰来自于喉腔。目前还没看到有其他的解读,似乎大家都认可喉腔是歌手共振峰的来源了。(虽然大家对什么情况下产生歌手共振峰还有争议)

可能大家对喉腔究竟是啥有点困惑,上图:

其实喉腔很小的。

小知识:喉腔咽腔的区别?喉腔是呼吸管道独有的,咽腔是呼吸和消化管道共用的。也就是说,咽腔连着喉腔和食道,上面来空气则送到喉腔去,来食物则送到食道里去。

这很好的解释了为何歌手共振峰几乎稳定的出现在3000左右,不随喉位变化而变化,也不随演唱内容而变化。因为喉腔的大小大家都差不多阿!这也很好的解释了为何男女会有细微不同:因为男歌手喉腔更大一些(有喉结阿),自然共鸣频率低一些。

西方学者认为:产生强大歌手共振峰的必要条件是降低喉位,扩大咽腔。当咽腔扩大的一定程度的时候,喉腔将不作为声道(vocal tract)共鸣的一部分。而是单独作为一个共鸣腔起作用(http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbase/music/singfor.html)。这个理论被我朝人民无情的打脸:因为我朝歌手高喉位唱歌(唱戏)的太多了!我朝学者认为,高低喉位都能产生歌手共振峰。(http://yysx.cnjournals.cn/ch/reader/create_pdf.aspx?file_no=19870403&flag=1&journal_id=yysx&year_id=1987

咽腔扩大是唱歌的基本功,流行圈里满地走的废物们之所以废物,很多都是因为不打开咽腔。咽腔是最重要的共鸣腔,打开咽腔之后大概是这样:

这通道够宽吧!这图也很好的展示了什么是通道(vocal tract):图中黑色箭头经过的就是了。

 

只有一个问题无法解释:那就是,我们感知上觉得,高频泛音是从头腔上来的阿!我们谈了这么多年的头腔共鸣,难道搞错了,丫是从喉腔出来的?完全不科学阿!

我目测有可能是这样的:喉腔对3000左右的泛音进行了强化,产生了一个初步强大的共振峰。鼻腔对其进行二次强化。反之,如果没有喉腔的初次强化,声带本身产生的高频泛音是非常微弱的,几乎不会被鼻腔注意到。

以上观点无科学支撑,科学界普遍认为,歌手共振峰就是喉腔产生的。

图解泛音及形成原理

首先要纠正一个大家可能一直都有的误区:人声并不是音高确定了之后就只存在某个固定频率范围。相反,无论音高如何,人声都是分布在一个广大的频率区间内。也就是说,人声其实是由若干频率的声音合成而成的。请看视频解读:

http://v.youku.com/v_show/id_XNzkwODM2NzQ4.html

首先,泛音到底是什么,很多人都不知道。标准答案是:泛音是物体局部振动产生的。

啥是局部振动?

非常清楚的局部振动,一根弦分成四段分别进行振动。这四段的振动频率是一样的。

我常讲的第一泛音,第二泛音就是这样的:

图上依次是基频,第一泛音,第二泛音。。。

可以看到,分的段越多,形成的频率越高。比如分两段,那频率就是基频的二倍。应该挺容易理解的吧。

真实的声音就是这些振动的叠加,视频里有展示。

泛音形成的原理:驻波

视频里很好的展示了驻波形成的原理,同频波经过反射形成了叠加。所以,能形成驻波,必须是物体长度是1/2波长的整数倍。这样才能形成叠加。

这就是物体振动总是有固定频率和固定音色的原因:只有一些频率的波才能在物体中形成驻波,从而持续下去。其他频率的波很快就会能量消散掉。

所以一个音叉,你怎么敲它,它都是那个振动频率,就是这个道理。

那怎么调节音高?

参考弦乐,一根两端固定好的弦,本身的频率是固定的。改变音高的话:

1. 把弦拉紧一点。

2. 用手指按住一点,让弦的一部分不振动,可振动部分长度缩短。

声带也是一样的道理:

1. 拉紧声带,可以获得更高的音高。放松声带,音高变低。

2. 捏住声带的一部分不发声,让另一部分发声,这样音高就提高了。这就是近年来所谓关闭唱法的基本原理。(关闭唱法的提法我认为是有问题的)

人声的情况

人声的情况要复杂一些,因为声带不是一个简单弦,它是一个立体的东西,更像这个图:

立体的基频与第一泛音。

人声还有共鸣的问题,会大大改变泛音的构成。

 

基频决定音高,泛音决定音色。

这句话是音频处理的核心。

为何很多时候泛音很强但依然是基频决定音高?

这是很多人对我的提问,简单解释一下。没兴趣的同学可以略过这一段。

什么是频率?频率就是单位时间内波形重复多少次。

上面这句没有疑问吧?那么我们看图

假定这就是单位时间的波形图。第一张图的频率是2,第二张图的频率是4,这都没什么疑问。第三张图的频率?根据定义,波形重复了两次,所以频率是2。

这个例子告诉我们,2和4的两个波,合成之后频率是最大公约数2。

来个更复杂的例子:

4和6的波合成频率为2。这个例子告诉我们,即使没有2的波,合成规律依然要取最大公约数。

当然,这个例子是有问题的,1。自然界没有这种声音,一定是2, 4, 6, 8, …一定带基频。2. 即使自然界真的制造了这个声音,也会被人耳判定成两个声音。

自然界的 2,4,6合成,应该是这样的:

不管怎么说,我们基本上可以得到一个结论,2, 4, 6, 8, 10,..这样的波合成,最终波的频率是2,即使原本频率2的那个波振幅很小。

 

真声,假声,头声

http://v.youku.com/v_show/id_XNzcxOTM4ODYw.html

(首先,所有概念均为流行乐概念,很多名词在美声或者传统声乐里有既有含义,我们只研究流行乐)

今天着重分析真音,头声,假音。先看声带工作原理图:

假声:

真声:

其中红色部分是声带主体部分(声带肌),黄色是韧带,最外层是粘膜。
对比很明显,真声是声带主体振动发声,假声是声带边缘振动发声。

很显然,所谓的半假声就是边缘发声,主体的一部分也发声,大家热衷讨论的真声比例,就是最后声音里主体振动所发出声音的比例大小。

好,如果事情就这么简单,世界就清净了。可问题出来了,头声是什么?就是半假声么?

不是,头声是声带主体拉紧但是不发声,声带边缘发声的结果。

所以

  1. 声带主体发声 = 真声
  2. 声带主体放松,边缘发声 = 假声
  3. 声带主体拉紧,边缘发声=头声

所以头声的这个名词非常不好(这个词是在美声理论里偷来的),应该叫“使劲假声”,或者“不漏气假声”,“强假声”

好,结论已有,下面我们分析具体例子。

  1. 平时我们发假声的时候,是不是感觉声带是放松的?假声唱多高多久都不怎么累?
  2. 如果用尽全身力量去喊一个假声长音,是不是能感觉到头腔在振动?这个巍峰营的教学视频说的很清楚,用力+假声,就能得到头声。
  3. 因为用上了力量,所以头声是比较有力量的,能获得不俗的共鸣,这是头声可用的最根本原因。从实践上来说,我们也可以用泛音强弱来判断是不是头声。
  4. 每个歌手的音色各有不同,但是唱到头声,却基本都一样的音色。为何?因为声带主体各有不同,但是声带边缘几乎是一样的。
  5. 为什么“女声开口混”?因为女声的假声和真声音色非常接近,所以即使女声切换到边缘发声我们也很难听出区别。男歌手就不行了,一切换区别明显。
  6. 我们从感知上知道,假声是漏气的,真声是实实在在的(所有气流能量都转化为声能)。这不是声带边缘发声的错,这是声带主体不拉紧的错。所以只要声带主体紧绷,声带边缘发声也可以获得较大的声能。
  7. 这就是现代流行乐最基本的一课:统一声区,把真假声联合在一起。具体来说,就是从真声区到假声区最高音,永远保持声带主体(声带肌)拉紧,不漏气。这样,无论是主体发声还是边缘发声还是混合,都能保有较大的能量。
  8. 理想是美好的,现实是残酷的,尽管现代流行歌手都致力于统一声区,还是不可避免的存在换声区,所以几乎没人能做到完全掌握所有音区。
  9. 女民族唱法唱高音原理上讲就是“假声关闭”(潘乃宪语),按照本文的理论,其实应该是头声(共鸣那么强!),这很好的解释了为何民族女歌手可以唱那么高,并且千人一面(声带边缘发声大家音色一样!)。

普通人的水平

普通男声的真声极限一般在 F4,所以假声极限在F5。普通女声的真声极限?这真不知道,我目测在C5附近吧。为什么难判断是因为女声真假音音色差不多,很难区分。另外女的普遍气息弱,很多都唱不到自己的极限。

 

声区wiki解读:真声假声胸声头声

我们来看看wiki是怎么说的。

http://en.wikipedia.org/wiki/Vocal_register

首先,这不仅是中文里混乱,英文里也是乱成一团。wiki原话:

Indiscriminate use of the word register has led to much confusion and controversy about the number of registers in the human voice within vocal pedagogical circles.

声乐教师(学者)对“区”一词的滥用导致了声乐教育界里充斥了各种混乱和有争议的声区概念。

但其实英文里只是关于应该怎么分区有争议而已,对概念本身是争议不大的,名词如下:

  • Modal voice register:真声。
  • Falsetto register:假声。
  • Chest voice:胸声。
  • Head voice:头声。

真声

Modal voice,具体是这么解释的:

The first of these vibratory forms is known as natural or normal voice;[5] another name for it is modal voice, a term currently widely used in both speech pathology and vocal pedagogy publications. In this usage, modal refers to the natural disposition or manner of action of the vocal cords.

还配了图:

http://en.wikipedia.org/wiki/Modal_voice_register

就是声带主体震动,翻译成真声没有问题。

假声

The essential difference between the modal and falsetto registers lies in the amount and type of vocal cord involvement. The falsetto voice is produced by the vibration of the ligamentous edges of the vocal cords, in whole or in part, and the main body of the fold is more or less relaxed. In contrast, the modal voice involves the whole vocal cord with the glottis opening at the bottom first and then at the top.

真声和假声的本质区别是声带参与(震动)的面积和类型。假声是由声带韧带边缘震动产生的,声带主体是放松的。相反地,真声是声带全体震动产生的。

 

胸声:

胸声是科学不发达的年代,人们不知道声音都是由声带产生的,而错误的认为低音是由胸腔产生的,才产生的名词。时至今日,大家当然知道声音不可能从胸产生,其实这个词已经失去了存在的意义。

The contemporary use of the term chest voice often refers to a specific kind of vocal coloration or vocal timbre. In classical singing, its use is limited entirely to the lower part of the modal register or normal voice.

在现代,胸声通常指一种特定音色的声音。在经典声乐中,它的使用完全限定在真声的低音区。

很明确,胸声不等于真声,胸声只是真声的一部分。

今天的胸声,是指胸腔共鸣占主体的声音,所以,这个词完全在谈共鸣,跟声带没关系!共鸣是直接由音高决定的,所以:

Clippinger claims that males and females switch registers at the same absolute pitches. He also states that at about E flat or E above middle C the tenor passes from what is usually called open to covered tone, but which might better be called from chest to head voice. At the same absolute pitches the alto or soprano passes from the chest to the middle register. According to Clippinger there is every reason to believe that the change in the mechanism for male voices into head register is the same as that which occurs in the female voice as it goes into the middle register at the same pitches.[5]

胸声头声的分界线是一个绝对音高。不论男女胸声在E4/Eb4就会转头声,因为过了这个音高,自然头腔共鸣会超过胸腔共鸣。

(这只是声乐教育界的一派说法,后面还有很多争议论调,不过,都是在说共鸣,没人谈声带的。)

头声

最头疼的时刻终于到了!

http://en.wikipedia.org/wiki/Head_voice

其实在英文里,头声就有三个含义:

1. 头声区

不用多解释,就是跟胸声相对的那个概念,E4以上都是头声,不论男女。也有一些人认为男女在不同的音高转头声。

2. 头腔共鸣

这一派认为,头声并不是头制造出来的声音(根“胸声是胸产生的声音”一样,属于科学不发达时代的错误认识),所以讲头声是不科学的,应该讲头腔共鸣。他们抛弃了“区”(register)这个词。

3. 非假声的高音

在这个语义中,所有非假声的高音都可以叫head voice。

这个才是流行届头声的源头!

好吧,又得回到曾经说过的中英文严重歧义的问题上:在英文里,只有漏气假声才可以叫falsetto,其他都不可以。这跟中文是严重不同的:中文里一切非真声都叫假声。

还是举那个例子:英文里飞马Pegasus必须是希腊神话里的那种长翅膀的神马才行。而中文里只要能飞的马都可以叫飞马。你给马装个螺旋桨飞起来,也可以叫飞马;但在英文里这断然不行!

前文说过,假声是声带主体放松的,那声带主体拉紧但是不发声会怎么样?这就产生了非假声的高音,所以,流行届头声的概念终于出来了:

“使劲假声”。声带边缘发声,声带主体拉紧(靠拢)但不发声。也可以叫“不漏气假声”,“强假声”。

这个结论并不是中文里独有的,外国的很多声乐系统也采用这个说法,比如这个:

http://www.youtube.com/watch?v=qxQOespT4Bs

但是也有很多外国的声乐教育里,头声仅仅是单纯的指高音区(第一个定义),这真是混沌的一坨啊。

 

混声

有人跟你讲混声,首先问他:你是说共鸣混还是真假混?

这其实是两个完全不相关的概念:

共鸣混是指胸腔共鸣和头腔共鸣混和的声音。这其实是废话,人唱歌当然是共鸣混的!只不过比例不同而已。这个定义上的共鸣混声,多指胸腔共鸣和头腔共鸣比例差不多的声音。

真假混是指真假声都有的声音。这很好理解,就是真假声都有的声音。

现代混声技术就是说:不要把真声唱到极限,接近极限的时候就掺假音进去。随着音高的提高,不断提高假音比例,直到最后完全是假音,没有真音含量(这时候就是所谓“使劲假声”头声了)。

所以,混声包含两种:有真声含量的半假音,无真声含量的纯头声。

一般来说,前一种混声如果真声比例很大,我们也称之为真声。

现代混声技术对高音的提高

很简单,现代混声技术可以凭空把音域提高一个八度(假声一般比真声高一个八度)。这就是为什么现在很多男声动辄去挑战G5的SSG的原因。

当然,这只是理想中。。。

现实中,混声是很难的,尤其是接近假声极限的那一段,非常难。所以多数的混声都是这样的:真声极限以上的一段比较平滑,再往上就不行了。但是如转纯假或者是头声,那就容易多了。

即使是相对简单的低混声区,也比真声有更多限制:转音什么的很难玩,共鸣不好音色就会偏假等等。混得越高越难。除非转纯假,那就没难度了。

(关闭也是提高高音的一个办法,为了不使问题复杂化,暂时不讨论这个)

我们看一些例子:

张雨生:

已知头声最高在D6,据他录音师说极限在F6。所以宝哥真声极限在E5是比较靠铺的,这就解释了为何宝哥可以在E5以内随意转音折腾基本无压力。

上F5开始掺假变混音,宝哥的歌中出现过很多F5-A5的音。但是#A5-#C6段就几乎没有了,因为这一段的混声太难了。与此同时,到了D6,宝哥用“使劲假声”头声去顶,可以顶出质量非常高的声音。

其实宝哥的混声练的非常到家了,空白音区很小。

姚贝娜:

姚假音极限E6,有现场,她自己也这么说,应该没有异议。所以她真声极限在E5没问题。这与我们观看高音集锦(https://bideyuanli.com/p/595)得出的结论是差不多的。姚的混声声区跟宝哥很接近,在F5 – #G5都可以保持高质量混声,但是超过A5就不行了。这时候只能转纯假。(民族唱高音就是纯假)

姚没有用全力去顶过假声极限。

龚琳娜:

龚倒是实实在在的用全力去顶过假声极限:E6,质量很可观。

林志炫:

大仙上C5转假一直是坊间盛传的。其实我目测他真声极限也就A4。他因为共鸣弱所以转混之后假的出翔。不过客观地说,他混声唱到D5还是可以的。所以他的混声区就是A4-D5。同时他如果用全力去顶假声极限,也可以干到G5去唱SSG。

这就是为什么SSG相对简单的原因了:它不卡男声最难受的声区。对于真声G4,假声G5的男声(普通男声平均水平真声F4),只要掌握了混声技术,混到D5就可以轻松拿下SSG。最难受的声区#D5 – #F5被回避了。另外SSG的C3-D3其实也相对简单,没有复杂的转音什么的。
当然了,气息一定要足,不然共鸣太差,混声就会假出翔,跟大仙一样。

我期待就是相反的例子:虽然最高只有E5,但是在混声区玩转音,这就没几个受得了了。

 

好,我们来分析开头的视频:

林志炫20年前显然还不会头声,这个假声真是要多假有多假。从声谱上看就是基频比较强,声音是明显漏气的,共鸣不强。

宝哥的这个真声就很真了,基频比较弱,共鸣强烈。

为什么宝哥这个不是头声?因为这个还保有宝哥的音色,而且力度在那摆着。。

20年后大仙学会了头声,这个的g3共鸣就很强了,基频很弱了。

从这个图上看,大仙和铁心有什么区别?我觉得是没有本质区别的。听感也是差不多的,如果专注的听最后一个音,两人是几乎没有区别的。

那为什么大仙听着这么假?很简单,大仙的假音音色跟真音差别太大,一转头声立刻就能被辨认出来。而铁心的音色差别就没那么大(当然铁心的共鸣强的多,所以力度比大仙大的多)

这个主持人假的就不用提了,全程基频都非常强,几乎无共鸣。但是最后一个音共鸣还是很强的,可以算作头声。

宝哥共鸣强烈,不过我不敢说这个是全真音,应该是有假音成分了。

宝哥自承半假音。共鸣依然暴力,这个不能算头声。

这个是真的头声了,不过共鸣依然逆天。这个音完全听不出宝哥的音色了(当然这个高度上谁也听不出音色了)。

2048

原版
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姚版
https://bideyuanli.com/wp-content/themes/2048/yao.html

百度app商店:http://as.baidu.com/a/item?docid=6800032

Play商店:https://play.google.com/store/apps/details?id=com.bideyuanli.game2048&hl=zh-CN

Android版下载: https://bideyuanli.com/wp-content/themes/2048/2048yao.apk

大酒神版
https://bideyuanli.com/wp-content/themes/2048/9.html

徐志雷版
https://bideyuanli.com/wp-content/themes/2048/b.html