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流浪记 —— 大义腔巅峰之作

 

大义腔的准确定义:把一首表达伤春悲秋的小资歌曲,强行演绎成表达生离死别的大悲大苦歌曲。让人听后的感觉不是“又分手了”,而是“民族苦难中坚强崛起”,所以叫“民族大义腔”。

大义腔的几个要素:

1. 一定要现场

2. 弱伴奏强人声

3. 旋律比较悲

 

满足条件的有: Dear  Friend, 流浪记,memory, 不管有多苦,鱼。

大义腔的精髓:用共鸣表达悲。

 

为什么一定要现场呢?

因为现场才是发挥共鸣最好的场合!尤其是观众手机录制的版本最好。

其实这个道理我早就讲过了https://bideyuanli.com/p/571

具体到流浪记,大家可以以钢琴声为参照物,对比一下普通的钢琴声大小和唱到高音处的钢琴声大小。很容易就发现,高音亮出来之后钢琴声几乎不见了。这不是因为人声把钢琴声掩盖了,实情是:人声大了几个数量级,录音设备做了音量平衡,就把钢琴声调整下去了。(这次就不做视频解释这个事了,因为去人声太费劲,我也就是能去一个长音的水平)

听感上来说,高音响起来之后会有一种瞬间制聋感。为何有这种感觉?因为人耳很高级啦,比人脑对声乐的理解高级的多的多。如果平时有一个非常大的声音在你耳边响起,必然的结果就是其他一切声音都暗下去了,这种感觉会被耳朵记住而形成一种条件反射。当听歌时遇到类似场面就会有隐约的有“制聋感”。

这种情况在cd版中是绝对没有的,因为cd都是人声乐器分轨录制再合成的。即使是官方现场版,也往往缺乏这种效果,比如dear friend和鱼。这是因为官方版其实也是多个麦克收音合成的结果。只有手机版才能重现这种听感。

 

因为几乎完全是人声,共鸣的效果得到了最大程度的展现。以这首流浪记来说,姚的高音优势一览无余,而且声音特别的宽,厚。一直有人说姚声音不够厚,甚至有人说姚是“小嗓”。这都是对声乐缺乏基本理解,让他们听听这首再说。

 

马秋华老师说过“唱歌最重要的就是要有对比度”,这种手机录制的版本,可以说把中低音和高音的对比度推到了一个极高的高度,所以才能用这种方式去表达“大义的悲”。

当然了,真实的现场观众感知到的对比度比我们看视频要大几个数量级不止。所以这一首歌唱的全场鸦雀无声呢。

 

气声

手机录制现场的另一个优势是气声,听这个视频很明显,主歌部分气感非常强,这种气感大大加强了声音的感染力。所谓的立体声就是这样了。

题外话:有些制作不良的视频听着很闷,比如《不管有多苦》,几乎完全没有气感,为何?因为无良直播商把5k以上的声音都砍了,而气声主要集中在8k左右的区域。姚这样的闷的直播现场还有好几个。

对了,我还要重申强调一下:没有所谓蝶窦共鸣,传说中的蝶窦共鸣其实就是气声,也就是分布在8k左右的声音。

 

所以,综合各种因素,流浪记可称得上是最具震撼力的大义腔现场,大义腔的巅峰之作。

 

 

呼麦

先来一个典型呼麦视频

http://v.youku.com/v_show/id_XMjU5MDYwMDg0.html

 

简单的说就是强行制造“基频/低频泛音”和“高频泛音”的巨大分离,消灭中间的泛音,从而让人耳误以为是两个声音。当然本质上讲他还是一个声音,而且,也是标准的基频/第一泛音/第二泛音/等等。

左边正常的声音,泛音基本是连续存在的,而且是“中低频为主,高频为辅”的标准频谱模式。右边中频几乎被完全消灭,仅剩两条低频和若干高频。这样人耳会错误的判断这是两个声音。

 

在呼麦的过程中,可以在不改变音高的前提下改变音色,就是通过改变泛音分布的方法办到的。图上看的明白,两条低频线几乎没有变化,但是高频居然可以变出种种花样。

怎么做到的?原理上讲自然是改变共鸣腔,让共鸣腔只强化高频和低频,完全忽视中频。

曾经贴过的泛音唱法就是讲的这个,他用了频谱图的方式表达

原始声音:

点看全图

 

共鸣腔的共鸣特性

点看全图

 

最后的结果:

点看全图

 

跟上面贴的声谱图基本是一致的。

 

纠正一些广为流传的错误说法:

  1. 有人说呼麦是发出两个声音。错,还是一个声音,泛音也在标准的频率上。
  2. 低声部是假声带发出来的。我觉得太玄幻。而且从图上看,就是单纯的一个声音消灭中频而已,声带发声足够做到。但是咱没喉镜,也没法完全否定这种说法。
  3. 有人说呼麦是基音和泛音构成两个声部。不准确,图上看的清楚,低频那里实质上是基频和第一泛音两个音共同构成的低音“声部”。
  4. 泛音在群众眼里,属于很玄幻的东西,必须是呼麦或者咽音什么的高大上技术才能弄出来。这显然是不懂科学,事实上人人说话都有泛音,泛音很普通很平常。

Cautionary Tale

高音咬字巅峰!

真声7字高速D5,接7字高速F5

 

首先,女歌里几乎完全没有高速咬字这个东西。不是慢速咬字就是羸弱咬字。(其实绝大部分女歌本来就唱的羸弱)

男歌里突出的是这些:

  • 《我想把整片天空打开》, 连续十几字高速B4咬字,这首也号称是男歌噩梦,多少号称能搞定《我期待》的人,也不敢碰这首。曾经有一个逗比女翻唱,就改成了慢速+孱弱型咬字。
  • 《我相信》,连续C5咬字。这首不谈了吧,谁来谁死,女的也一样,杨培安自己弄也虚,好声音合唱集体车祸。当然也不排除姚这种升7key硬干的选手。。。
  • 《传言》,连续D5咬字,这首不是正常人可以挑战的了,杨培安什么的也没干过。正常人都是张宇飞那样的,降6key?有时间测测。
  • 曾经的巅峰《永公街的街长》,12字E5咬字,曾经以为无法超越了。。。。

 

所以,按照现在的行情,Cautionary Tale简直突破天际!上面的跟这一比都弱爆了!

而且7字F5里,好几个字其实到了#F5!

以我对姚的观察来看,可能只能巅峰姚可以这么干,后期姚大约需要降1key。。

其他人嘛,目测只有宝哥或可一战。我想,他俩一定在那激烈的交流高音心得吧。。。

颤音

声谱图上的波浪线就是颤音。颤音是喉部抖动(或者说喉部肌肉抖动)造成的,颤音人人都会,大家可以自己发个颤音,手摸着喉部体会下。贴一张典型颤音:

一直在C5和#C5之间之间周期性抖动,抖动范围一个半音多一点。

原理上,人本来就是通过喉部动作来拉紧/放松声带,从而调整音高的。像颤音这样抖动喉部,自然会让声带产生周期性变化,音高就周期性变化了。

颤音是声乐基本技巧,尤其是美声,几乎所有的音都要颤音。颤音跟共鸣没有关系。

颤音的主要用途就是让声音听起来更饱满浑厚,“接收感”更强,所以美声这种无麦技术要求必须颤音。听起来很奇怪么?其实很好理解,想象有一个光源向你发射某个固定颜色的光,而另一个光源在某两个颜色之间抖动,显然第二个光源更“显眼”。对声音来说是一样的道理。

这就是为什么有人感觉开了颤音之后像是“开了共鸣”,其实颤音直音都是有共鸣的,就好比那两个光源,其实亮度是一样的。

姚贝娜喜欢的处理方式是:起步拉一个长直音,结尾接一个大颤音,比如我最喜欢的海洋之约http://5sing.kugou.com/yc/792869.html

长直线接大波浪线。结尾的大颤音在#D5到F5之间抖动,抖动范围达到两个半音。

这样处理的好处是:长直音和大颤音形成鲜明对比,变化感很强(流行音乐嘛,讲究的就是变化),同时尾音“接收感”很强。

live演出如果配上合理的混响,可以达到回音无穷的感觉,比如这个

开了音响混响之后,多个回音会形成叠加,就是尾部的那些叠在一起的波浪线了。

颤音无处不在,真真切切是声乐最基本技巧之一。比如

独上西楼里非常短小的一个音,也不高,仅有B3,也是有颤音的。事实上这首几乎所有的尾音都是要做颤音处理的。

 

 

 

 

【观后感】超级中国

棒子制作的纪录片,据说连自干五看了都脸红的作品。

作为一个超级五毛,我表示还行,基本上可算水准之作,虽然距离我心目中的理想之作还差着远。

第一集:13亿人的力量。

这集其实抓住了一个重点:内需才是中国经济的主体。

这一点在国内的舆论中几乎没有提到过,或者从来不当回事。

我们都说,外贸是拉动中国经济腾飞的核心因素。但这和内需是经济的主体并不矛盾。
为什么呢?因为一个经济体如果没有外部影响,自身发展是很缓慢的。经济发展说白了就是一个循环过程:
1. 一些人造了东西,卖给别人
2. 卖东西的人赚了钱,有了消费需求
3. 消费需求刺激市场继续造东西
这是一个缓慢的正反馈过程,所以经济增长往往是很慢的。

外贸拉动就截然不同了,突然就有了巨量的需求,一下就拉动了制造业,制造业突然繁荣也使工人们突然就赚了一笔钱。这是一个突然致富的过程。

但是,大型经济体的核心还是内需。中国造了那么多东西,其实大部分东西还是在国内市场消化了。现在的国内市场,已然是世界最大的市场,这点才是真正可怕的。

 

第二集:钱的力量
讲天朝巨量外汇储备,全世界收购资产。

这集基本反映事实,也算抓住重点。
片中的一个观点,虽然显而易见,但是大部分天朝人就是不敢相信:天朝囤积的美国国债,不是包袱,而是核武器。
其实道理很简单啦,美国如果想搞什么花样,天朝可以分分钟把美元打成废纸。这一点也是美帝这些年基本没有动作的主因。

然后讲各种海外收购,采取的是以点带面的方式表达,采访了几个天朝收购的海外矿山。基本反映事实,但是缺乏全局的数据和论述。

这也是全剧的问题:都是采用以点带面的方式,缺乏大局观。这样的缺点很明显
一是难免让人觉得以偏概全。
二是没有巨大数字的那种震撼力。
三是给人一种“走基层”的既视感,格局小了,与全剧本来的宏大定位不符。

 

第三集:军事力量。

这集纯粹是为了给天朝拉仇恨,可以略过。

 

第四集:大陆的力量。

这集讲天朝幅员辽阔,横跨寒带温带热带,拥有各种平原高原丘陵等等,生态复杂。

先是讲了旅游资源丰富,这简直废话。
然后讲了稀土资源冠绝全球,这个犯了跟前面一样的问题:格局小了。他似乎想说中国自然资源丰富,但这实在不靠谱,地球人都知道我们全世界疯狂买资源。
接着开始讲基建,对这段,我只能说:吹的太轻了!严重不达标,连高铁能跑多快这个基本问题都没说清!0分。
最后完全进入走基层模式,先后走访了一些地区,尤其是东南西北的尽头,浓浓的ccav风。

这集开始跑题,质量严重下降。本来的重中之重大规模基建篇幅太短,格局太小。

 

目前看来这个剧虎头蛇尾,后面要完败。

【听声音辨歌手】十余位欧美顶尖Diva同唱一首歌

http://v.youku.com/v_show/id_XODgzMzU1NTUy.html

 

 

 

 

 

答案(CTRL+A观看):

  1. Carrie Underwood
  2. 碧昂斯
  3. 席琳迪翁
  4. Jessica Sanchez
  5. Christina Aguilera
  6. Jennifer Hudson
  7. Ariana Grande
  8. 玛利亚凯丽
  9. 惠特尼休斯顿
  10. Taylor Swift
  11. 碧昂斯
  12. Ariana Grande
  13. 玛利亚凯丽
  14. Jennifer Hudson
  15. 惠特尼休斯顿
  16. 席琳迪翁
  17. 碧昂斯
  18. Christina Aguilera
  19. Carrie Underwood
  20. Jessica Sanchez
  21. 碧昂斯
  22. Taylor Swift

 

姚贝娜 张雨生

(计划取消)

一个是活泼开朗的大男孩

一个是阳光坚强的乐天女

同样是华语乐坛的天才歌手

却同时在30几岁的黄金年华离我们而去

天妒英才!

谨以此片纪念

张雨生&姚贝娜

 

真声咬字:(括号内为字幕)

  1. 我想把整片天空打开(十几字B4咬字)
  2. looting of a fool (连续C5/D5咬字,小怒音)
  3. 传言(连续D5咬字)
  4. 战争世界(连续D5咬字)
  5. 永公街的街长(12字E5咬字)
  6. Cautionary Tale(7字D5咬字,7字F5-#F5咬字)
  7. 玫瑰的名字清唱版(G5咬字)

真声长音:

  1. 小头发(待定)
  2. 我期待(#C5长音)
  3. 随它吧(6秒D5长音)
  4. 玫瑰的名字清唱版(13秒D5)
  5. 海洋世界(4秒E5)
  6. 我要向天一样高教大仙做人版(待定,F5)
  7. looting of a fool(F5长音)
  8. 张雨生气泡音接怒音转G5现场(G5)
  9. 山歌好比春江水(7秒G5)
  10. looting of a fool(G5怒音)

混声,假声,头声:

  1. 河(9秒A5)
  2. 青藏高原(B5)
  3. 我要的很简单(10秒C6,需要质量好的现场版)
  4. 兄弟呀(6秒D6)
  5. Ain’t no sunshine(E6)

 

姚贝娜遗作Looting of a fool

http://5sing.kugou.com/yc/2724667.html

太过暴力的一首歌!可能是姚歌曲里面难度最大的一首!

全首都是C5D5的高速咬字,部分还带有小怒音。

上来就一个D5长音。全首即使不算和声,也有9个D5长音!这些音在1秒-3秒之间。

第一段结尾(2:14处)有一个质量极高的F5长音

目测全真声!

 

整体结尾处有一个G5长音,尾音处居然爆发出了明显的怒音!

 

只能说,太暴力,难度太大!

边缘音(气声,齿音等)

从发声原理上来说,声音大体可以分为两类:

1. 物体振动发声。通常就是固体振动,这个很容易理解,就是固体振动带动空气振动产生声波。

2. 空气振动发声。

关于空气振动发声,我们都知道声波就是空气在介质中规律性振动。其实就是这样:

所以,只要空气产生振动就可以产生声波,并不一定要固体振动来带动。有了这个基本思想,我们就可以知道,空气自身就可以产生声音,只要有扰动。

所谓的边缘音(edge tones),就是气流经过固体边缘,发出声音。边缘音是最典型的空气振动发声。

如图所示,气流吹向一个固体边缘的时候,自然分成两边,产生了气流漩涡,空气振动就发声了。最典型例子:笛子。

我经常举得例子:拿个刀片挥来挥去,发出的“嗡嗡”声,就是边缘音。相对的,用手指去弹刀片,发出的“叮叮”声就是固体振动发声。

事实上,空气扰动发声的形式有很多种,比如这样:

气流经过裂缝;气流经过边缘;气流在空管内震荡;等等。

也有人叫空气和物体摩擦发声,我觉得“摩擦”一词不准确。

更多例子:

1. 喘气声,呼气声。唱歌中的气声。

2. 对着瓶口吹气。

3. 口哨。

4. 笛子。

5. 风声。

6. 齿音。就是用舌尖顶住上门牙,让气流经过牙齿发声,就是辅音“θ”或者“s”。就是上面讲的裂缝音。hifi界的齿音扩大到大部分口腔内制造的边缘音。

边缘音特点:一般没有固定基频,即没有音高。(除了笛子等有共鸣腔辅助的)

(笛子为什么特殊?因为有个共鸣腔阿,实质上你要是把笛子吹孔那一小段锯下来,对着孔吹也是没有音高的。当然了,这样也没多大声,没共鸣就没音量嘛。)

相对的,固体振动发声一般都有音高。

这很显然,因为空气的振动是很不稳定的,当然不会有音高。声音是散布在一个很大的频率区间内。如下图

对比很明显,齿音是一大片雾状物,而正常的声音是一条条线,也就是基频/第一泛音/第二泛音/。。。这样的叠加。

从这点上讲,对耳机等设备来说,边缘音就比较难以还原。因为我们都知道耳机是靠固体振动(振膜)发声的,用固体振动去模拟空气振动?注定了会比较麻烦。

齿音对耳机产生困扰的另一个原因是:耳机是没有距离感的。我们都知道现实世界中齿音音量极小,随着距离的提升迅速消失,不要说离的很远,就是面对面说话,齿音一般也很难听清。但是对耳机来说,相当于是要还原一个耳朵贴在演唱者嘴的声场,所以齿音就显得过于明显。

 

英文资料:https://bideyuanli.com/wp-content/themes/edge/edge.html

论“战个痛快”地科学性和合理性

 

这就好比同一个公司,能力不如你的人赚的钱比你多,你说你会不会酸?我想酸是绝大多数人的正常反应,不酸的才比较奇怪,比如微笑这样的,我不太理解。

 

不过呢,大部分也就是酸一下就算了,顶多就是背后诅咒一下。很少会发展成对喷。不过如果对方拿着一摞子钱到你面前说:“我就是赚的多,你要淡定”,“我赚的多是客观事实,你改变不了的,所以还是理智点看开了吧”,那基本上是可忍孰不可忍,一掌糊脸上是必须的了!

 

扩展到网上就更夸张了,一万个粉丝里即使9999个都是理智的,只要有一个去挑事,比如像微笑这样“我比你红是客观事实,你要淡定”,那也足以打起一场战争。一个去挑事,5个回应的,对方又来20个,最后发展成全民参与。就好比两人因为鸡毛蒜皮的小事吵了一架,也能发展成两个村子上百人械斗,一样的道理。

 

这时候再纠结是谁先发起的有意义么?即使最后证明是我们的人先错了,比如我们的人先酸了,那又怎样?我们还能道歉不成?只能是再战一轮!

所以是非对错并不重要,重要的是选边,选好了边就只能一战到底,没有迂回的空间。即使你想休战,对方也不会跟你休战的,1000个对手里只要有一个还想接着战,战斗就只能继续,最后又变成全民参与的群殴。

归根结底,就是

战个痛快!

四字真言。

 

可能很多人不知道这四个字的来历,来自这:

http://www.aipai.com/c8/OT08JiYnIWgnaiYr.html

 

一般来说,觉悟高的战士是不会跟你讨论究竟要不要战,为什么要战之类的问题的。没那个必要,直接走起,一个字,就是干!比如@郭小匹 这样的战神。

 

另一方面来讲,论坛的繁荣需要战斗。很多论坛都是因为严禁战斗最后沦为死人谷,而更多的论坛(如果不是全部)基本就靠着终日战斗贴来维持存在。比如微笑吧就动辄上千回复,我吧里就几十回复,就是这个道理。所以说,也不排除微笑是为了自己吧的繁荣故意挑事。

引子:从一张大家耳熟能详的图说开去。。

这张图大家耳熟能详吧,差不多随便一个播放器都有类似这种图。比如曾经的千千静听

itunes

 

类似这种图曾经是音乐播放器的标配(现在很多播放器都取消了,或者换小图),这究竟是什么?

这就是频谱图。

那这种图究竟是做什么用的呢?我目测大部分群众理解中,这种图作用就是为了“眩酷”,这也是这种图逐渐从音乐播放器中消失的原因。

频谱图当然不是为了眩酷的,本系列文章旨在揭开此图背后传达的信息。。。

继续阅读

科学的欣赏流行乐

基础知识从头讲起:

引子:从一张大家耳熟能详的图说开去。。  https://bideyuanli.com/p/3731

第一章:音高 https://bideyuanli.com/p/3673

第二章:声音的本质:泛音 https://bideyuanli.com/p/3238

第三章:人声演示基频泛音的分离 https://bideyuanli.com/p/3418

第四章:共鸣及其原理 https://bideyuanli.com/p/426

第五章:音色与声谱图 https://bideyuanli.com/p/3671

第六章:胸腔共鸣 https://bideyuanli.com/p/3390

第七章:头腔共鸣 https://bideyuanli.com/p/780

第八章:真声,假声,头声 https://bideyuanli.com/p/3234

第九章:美声/民族/流行的区别 https://bideyuanli.com/p/500

第十章:男女声音的区别:亮度,糙度,力度 https://bideyuanli.com/p/863

第十一章:发声种类:物体振动,空气振动 https://bideyuanli.com/p/3764

第十二章:颤音 https://bideyuanli.com/p/3819

第十三章:声带闭合 https://bideyuanli.com/p/3853

第十四章:乐器的音色 https://bideyuanli.com/p/3890

第十五章:男女差八度的科学解释https://bideyuanli.com/p/4211

音高

音的高度。音的高低是由振动频率决定的,两者成正比关系:振动频率高则音”高”,反之则”低”。

基频决定音高

一个有各种泛音的声音,即使泛音比基频大得多,也依然以基频来定音高。这一点很重要。这就是为什么同唱一个音高,不同人的音色截然不同的根本原因:他们只是基频相同,泛音是截然不同的。

插入一个视频,关于音高与基频的关系

http://v.youku.com/v_show/id_XNzY5Njc4MTYw.html

音高的计量:国际谱

钢琴上每七个白键一个循环,分别叫做CDEFGAB(为何不是从A开始,而是从C开始?这是个历史问题。。。),也就是我们熟知的”Do Re Mi Fa So La Si”,过了一个循环就下标加一,又叫升八度,即,C1, C2, C3, C4…

八度有什么意义

高八度的声音,频率高一倍,也就是说,C2比C1的频率高一倍,C3比C2的频率高一倍。按照我们之前了解的,第一泛音比基频高一倍的事实。如果一个人唱C2,另一个人唱C3,那第一个人的第一泛音就会和第二个人的基频完美叠和在一起。以此类推,两人的高阶泛音也都会产生重叠。

这就是女声比男声高八度的由来:两声部差八度,则泛音可以很好的重合,这是一种很好的和声状态。

钢琴中央C是C4,中央区的A键为440Hz(即标准音高。—–那为何标准音高又是用A来制定的呢?目测是制定者想纠正前面的错误)。

红色为中央C和标准音高A

C0 Db0 D0 Eb0 E0 F0 Gb0 G0 Ab0 A0 Bb0 B0
C1 Db1 D1 Eb1 E1 F1 Gb1 G1 Ab1 A1 Bb1 B1
C2 Db2 D2 Eb2 E2 F2 Gb2 G2 Ab2 A2 Bb2 B2
C3 Db3 D3 Eb3 E3 F3 Gb3 G3 Ab3 A3 Bb3 B3
C4 Db4 D4 Eb4 E4 F4 Gb4 G4 Ab4 A4 Bb4 B4
C5 Db5 D5 Eb5 E5 F5 Gb5 G5 Ab5 A5 Bb5 B5
C6 Db6 D6 Eb6 E6 F6 Gb6 G6 Ab6 A6 Bb6 B6
C7 Db7 D7 Eb7 E7 F7 Gb7 G7 Ab7 A7 Bb7 B7
C8 Db8 D8 Eb8

在线钢琴

音高的计量:钢琴谱(女唱谱)

在唱谱中通常书写”Do Re Mi Fa So La Si”,升一个八度就在上面加一点。为了克服国际谱中数字标过大的问题(C5写成DO上5个点?坑爹啊),女唱谱中普通c即c1=国际谱C4,写作”Do”。如果升一个八度,则在字母上面标一个点,俗称“一点Do”,就是c2 = 国际谱C5。

再升八度,就是女谱里的high c,又名两点Do,c3 = 国际谱C6。

如果在普通c上降八度呢?那就在Do下面加一点。

钢琴谱在中国学院派里是通用的。

C2 #C2 D2 #D2 E2 F2 #F2 G2 #G2 A2 #A2 B2
C1 #C1 D1 #D1 E1 F1 #F1 G1 #G1 A1 #A1 B1
C #C D #D E F #F G #G A #A B
c #c d #d e f #f g #g a #a b
c1 #c1 d1 #d1 e1 f1 #f1 g1 #g1 a1 #a1 b1
c2 #c2 d2 #d2 e2 f2 #f2 g2 #g2 a2 #a2 b2
c3 #c3 d3 #d3 e3 f3 #f3 g3 #g3 a3 #a3 b3
c4 #c4 d4 #d4 e4 f4 #f4 g4 #g4 a4 #a4 b4
c5 #c5 d5 #d5

音高的计量:男唱谱

男唱谱比女唱谱低八度(也有说男唱谱高八度记谱的,不重要,领会精神就好),所以男唱谱里c1 = 国际谱C3,c2 = 国际谱C4。

C1 #C1 D1 #D1 E1 F1 #F1 G1 #G1 A1 #A1 B1
C #C D #D E F #F G #G A #A B
c #c d #d e f #f g #g a #a b
c1 #c1 d1 #d1 e1 f1 #f1 g1 #g1 a1 #a1 b1
c2 #c2 d2 #d2 e2 f2 #f2 g2 #g2 a2 #a2 b2
c3 #c3 d3 #d3 e3 f3 #f3 g3 #g3 a3 #a3 b3
c4 #c4 d4 #d4 e4 f4 #f4 g4 #g4 a4 #a4 b4
c5 #c5 d5 #d5 e5 f5 #f5 g5 #g5 a5 #a5 b5
c6 #c6 d6 #d6

通常说的男声high c,就是c3 = 国际谱C5。

女声天生比男声高一个八度?这个说法显然是不对的,这只是源于唱谱高一个八度而已,女声一般比男声高4度的样子吧。

看到这各位也明白了,这也太混乱了,不说清楚根本不知道你用的男谱还是女谱。所以我一般都是直接用国际谱,消除歧义。

音高的计量:简谱

无论是莫名其妙的”Do Re Mi fa So La Si”,还是诡异的从C开始CDEFGAB,都是极为不科学和反人类的。所以唱谱中另有一套简谱“1234567”(终于弄出点人性化的东西啊)。同样的,升一个八度上面加一点,降一个八度下面加一点。

半音

列表中带有#或b的就是半音,#为升,b为降。源自钢琴上的黑色键。见下图:

注意,7个全音只有5个半音。e和f之间,b和c之间是没有半音的。
那是不是钢琴做疵了某些半音弹不出来呢?
当然不是!

其实半音是一个很有误导性的词。因为音高多少是由频率决定的(严格的说是频率的对数—-好吧,还是不够严谨,领会精神就好),而半音和全音之间的频率差和两个全音(如果中间没有半音)之间是完全一样的。 也就是说d和#d之间的频率差距,和e和f之间的频率差距是一样的。

所以更严谨的说法是,一个八度之间有12个半音。其中七个(CDEFGAB)叫自然音,另外五个叫变化音。自然音之间一般是隔着两个半音(相隔两个半音可以叫距离为一个全音)。也有部分自然音之间(EF,BC)只隔一个半音。

升key

群众们喜闻乐见的升key指的是升半音。所以升12key可以提高一个八度。

八度

终于说到这个令人蛋疼的概念。众所周知”Do Re Mi fa So La Si”是七个音,那为何有八度之说呢?

原因很简单,在这个系统里,没有一度!

比如C D之间,这叫二度,C E之间叫三度,以此类推。非要说有一度那也是有的,C C就是了!

可是前面我们知道自然音的间距是不等的,那怎么办?所以就有了大小之分:C D之间差2key,所以叫大二度,E F之间差1key,所以叫小二度。以此类推。所以

  1. 小二度 = 1 key
  2. 大二度 = 2 key
  3. 小三度 = 3 key
  4. 大三度 = 4 key
  5. 纯四度 = 5 key
  6. 减五度 = 6 key
  7. 纯五度 = 7 key
  8. 小六度 = 8 key
  9. 大六度 = 9 key
  10. 小七度 = 10 key
  11. 大七度 = 11 key
  12. 纯八度 = 12 key

所有有人说“今天唱xx升了小二度”,意思是升了1key。

(减五度是什么玩艺?一头是半音,比如C – Gb)

三谱对比表及频率

国际谱 男唱谱 女唱谱 频率
C0 C1 C2 16.35
C#0/Db0 #C1 #C2 17.32
D0 D1 D2 18.35
D#0/Eb0 #D1 #D2 19.45
E0 E1 E2 20.6
F0 F1 F2 21.83
F#0/Gb0 #F1 #F2 23.12
G0 G1 G2 24.5
G#0/Ab0 #G1 #G2 25.96
A0 A1 A2 27.5
A#0/Bb0 #A1 #A2 29.14
B0 B1 B2 30.87
C1 C C1 32.7
C#1/Db1 #C #C1 34.65
D1 D D1 36.71
D#1/Eb1 #D #D1 38.89
E1 E E1 41.2
F1 F F1 43.65
F#1/Gb1 #F #F1 46.25
G1 G G1 49
G#1/Ab1 #G #G1 51.91
A1 A A1 55
A#1/Bb1 #A #A1 58.27
B1 B B1 61.74
C2 c C 65.41
C#2/Db2 #c #C 69.3
D2 d D 73.42
D#2/Eb2 #d #D 77.78
E2 e E 82.41
F2 f #F 87.31
F#2/Gb2 #f F 92.5
G2 g G 98
G#2/Ab2 #g #G 103.83
A2 a A 110
A#2/Bb2 #a #A 116.54
B2 b B 123.47
C3 c1 c 130.81
C#3/Db3 #c1 #c 138.59
D3 d1 d 146.83
D#3/Eb3 #d1 #d 155.56
E3 e1 e 164.81
F3 f1 f 174.61
F#3/Gb3 #f1 #f 185
G3 g1 g 196
G#3/Ab3 #g1 #g 207.65
A3 a1 a 220
A#3/Bb3 #a1 #a 233.08
B3 b1 b 246.94
C4 c2 c1 261.63
C#4/Db4 #c2 #c1 277.18
D4 d2 d1 293.66
D#4/Eb4 #d2 #d1 311.13
E4 e2 e1 329.63
F4 f2 f1 349.23
F#4/Gb4 #f2 #f1 369.99
G4 g2 g1 392
G#4/Ab4 #g2 #g1 415.3
A4 a2 a1 440
A#4/Bb4 #a2 #a1 466.16
B4 b2 b1 493.88
C5 c3 c2 523.25
C#5/Db5 #c3 #c2 554.37
D5 d3 d2 587.33
D#5/Eb5 #d3 #d2 622.25
E5 e3 e2 659.26
F5 f3 f2 698.46
F#5/Gb5 #f3 #f2 739.99
G5 g3 g2 783.99
G#5/Ab5 #g3 #g2 830.61
A5 a3 a2 880
A#5/Bb5 #a3 #a2 932.33
B5 b3 b2 987.77
C6 c4 c3 1046.5
C#6/Db6 #c4 #c3 1108.73
D6 d4 d3 1174.66
D#6/Eb6 #d4 #d3 1244.51
E6 e4 e3 1318.51
F6 f4 f3 1396.91
F#6/Gb6 #f4 #f3 1479.98
G6 g4 g3 1567.98
G#6/Ab6 #g4 #g3 1661.22
A6 a4 a3 1760
A#6/Bb6 #a4 #a3 1864.66
B6 b4 b3 1975.53
C7 c5 c4 2093
C#7/Db7 #c5 #c4 2217.46
D7 d5 d4 2349.32
D#7/Eb7 #d5 #d4 2489.02
E7 e5 e4 2637.02
F7 f5 f4 2793.83
F#7/Gb7 #f5 #f4 2959.96
G7 g5 g4 3135.96
G#7/Ab7 #g5 #g4 3322.44
A7 a5 a4 3520
A#7/Bb7 #a5 #a4 3729.31
B7 b5 b4 3951.07
C8 c6 c5 4186.01
C#8/Db8 #c6 #c5 4434.92
D8 d6 d5 4698.64
D#8/Eb8 #d6 #d5 4978.03

音色与声谱图

泛音的种类和多少决定了音色

为什么有的人声音听起来暗,有的人听起来亮?事实上即使是唱同一个音高,大家的音色也天差地别,差别就在泛音上了。

一般来说

1. 泛音越充分的声音越饱满。

2. 低频泛音越充分的声音听起来越“厚实”,越“有力”。

3. 高频泛音越充分的声音穿透力越强,声音听起来越“亮”,越“尖”。

4. 高低频都有并且合理分布的声音,就是比较完美的声音。

声乐理论里,一般把低频泛音叫低位置共鸣,高频泛音叫高位置共鸣。

频谱图/声谱图

频谱图/声谱图是观察泛音的最好办法。

相信看了第一章的频谱图演示,应该已经很清楚频谱图的含义了

频谱图就是描述在某一时间点上,各个频率的声音分布情况。这张图自己就解释的很清楚了吧~

然而,频谱图只能描述某一时间点,不能表达一段时间的情况,所以把频谱连续的画到一张图里,就有了声谱图(这个翻译有点蛋疼)。

此图由两部分组成,上半部分为声谱图(Spectrogram),下半部分为频谱图(Spectrum)。

先看上图:

横坐标是时间,纵坐标是频率值,同一时间的纵线上存在着数个波,重合而成最终的波。颜色越亮则表示波的振幅越大。混乱的背景都是伴奏,我们只观察人声线。

再看下图:

下图反映了上图的某个时间点(上图中的黄线)的频率分布。横坐标为频率,纵坐标为振幅。这个图更有利于直观的观察泛音的成分和强弱。

频谱/声谱图是如何制作的

此段很学术,没兴趣的可以略过。

我们都知道原始的声音是波形图,不过原始的波形图并没有太大研究价值,而且事实上也看不出“波形”。因为震动频率太高,比如帕瓦罗蒂的high c吧,500多的震动频率,表示一秒钟要震动500多次,那肯定是看上去一大坨,类似这样:

放大几十倍之后,大约能看出波形,类似这样

无论哪种都不适合研究。

所以音频解析的过程是:取连续采样点,一般是4096个点,考虑到音频文件的采样率一般是44.1k,所以就是取了1/10秒之内的数据。然后对这4096个点作做快速傅里叶变换,就得到了频谱图。频谱图的信息是4096个点,每一个点对应的是这个频率上的振幅。

频谱图反应的是在这个时间点上的频率分布情况。

严格的说应该是这1/10秒内的平均情况。

来一张典型频谱图,看看跟我的图下部是不是一回事:

将当前时间点的频谱画到声谱图里就得到了瀑布图(第二章视频中的图)。画法是:振幅越大的点,用越亮的颜色。

纵坐标是频率,从下到上大约是0到6000。

所以一个人唱了个C5,那他的基频就大概是500,第一泛音是1000,第二泛音是1500,画到声谱图上的结果就是从下到上每隔500画一个点,根据振幅有颜色的区别。

随着时间的推移,声谱图会不断向右延伸,这样我们就得到了一段时间内频率分布图。比如一个C5的线在声谱图上水平延续了5秒,那表示该歌手唱了C5五秒。

声谱图上类似“波”的东西是颤音,也就是歌手演唱中不断改变音高,所以自然会不断改变纵坐标。

来一张wiki的声谱图:

最后,频谱图/声谱图的wiki链接

链接出处

声谱图上出现的水平线有什么意义?

水平线表示一个歌手在某个音高上持续了一段时间。越亮的线表示振幅越大,听感上当然就音量大了。

直线就是一个长直音。考察长直音主要看稳定度,整个线越直则这个长音越稳,如果大抖就是破音,如果小抖就是不稳。如果歪了,那就是音准没把握好。

波浪线就是颤音。波浪越大则颤音越大。看颤音也是看稳定度,如果颤的不稳就是气息出现问题,控制不好。

如何看共鸣?

看泛音主要看三点:丰富与否;分布情况;泛音的音量。

点看全图

一般来说,所谓的泛音强弱都是和自己的基频来比的(或者是跟伴奏比)。因为音频文件的音量是可以调的,单纯看泛音大小没多大意义,以基频为参照才比较有实际意义。(低频的共鸣情况取决于元音的类型,每一个元音都有其特定的共鸣特性。一般来说,基频被共鸣强化的情况比较少。)

可以看到,此例中第一泛音巨大(看多了就知道,一般都是第一泛音最大),在3000左右的三个泛音也很强。

另一种观察方法就是和伴奏比,人声线越明显则人声越强,越能穿透伴奏。

如上图,左边张雨生的人声线显然更明显。右边那英的线就不明显多了,混在伴奏里。

再来看另一个例子

后知后觉对比版

http://v.youku.com/v_show/id_XNjI1NTAxMzQ4.html

点看全图

张雨生后知后觉清唱“你不辞冰雪”,竟然有如此大的高频泛音!

要知道,这可是清唱,中音区!唱高音的时候鼓足了气,有很大的共鸣很正常,但唱低缓的主歌,竟然也能爆出这么大的泛音!只能说宝哥太逆天!

下面,请出阿妹躺枪:

点看全图

(图中竖线为背景音,就是那个类似指响的声音)

泛音少太多了。。。。

听感上也是很显然的,阿妹的音色暗的多,而宝哥的非常的清亮。

当然,必须要说明:宝哥占了cd版的优势。不过我们关注的是最终听感,声音经过怎么处理并不是我们关注的重点。这个例子很好的对比了泛音对音色的影响。

如何看音准?

我的软件特别加了标准音高线,以及标准的泛音线,所以可以很清楚的看清音准:

点看全图

蓝色标准线比较暗,大家仔细看。。(太亮的话会干扰声音线)

下面有请躺枪天后阿妹展示一下音准不好是什么样的:

点看全图

很明显,比E5高,越到高频差得越远。(高频会放大差值)

点看全图

提高1key看看,又低了。这次差得更远。

所以可以判定,阿妹唱到了E5 . 5。

再看几个例子

点看全图

帕瓦罗蒂大师,堪称全频段制霸了。大家都知道帕瓦罗蒂的C5是无敌的。

点看全图

磊叔传说中的五百年。也差不多全频段制霸了。

多说两句:

上面的例子看的很明显吧,人声基本都本着标准的

基频/第一泛音(基频的二倍)/第二泛音(基频的三倍)/….

来的。自然界物体振动发声,绝大多数都是这样的。

如何自己看图?

对不起,我的软件不能外传,因为一旦落入别有用心的人手里,后果堪忧,比如这个http://tieba.baidu.com/p/2795531384

想自己看图最方便的是foobar:

通过点击 View(视图) > Visualizations(可视化) > Spectrogram(声谱)

可以调出声谱view,再播放音乐的时候,声谱就会即时出现了。

类似的,Spectrum就是频谱图。

或者Spectrogram这个软件也不错。

对我有质疑的话,可以用如上的办法自己看图,看看跟我的图是不是一样。

 

 

姚贝娜流行民族美声

http://v.youku.com/v_show/id_XNzY0Nzg1NTYw.html

视频里解释的很好了。

流行唱腔的F5真声咬字。

 

民族唱腔,说实话完全听不出是姚。民族唱腔千人一面不是盖的。

 

流行F5咬字,堪称整首里质量最高的一个音,超越三连音。说是咬字,其实也持续了快一秒。所以我把姚的纯真声范围扩大到了F5。

 

美声和民族的区别是,美声要求大量的低位置共鸣,吐字更模糊一点。

 

伦敦奥运总结+展望

总的来说,我军优势项目可分为4大项3小项
 
4大项
1. 乒羽
正常发挥:8
北京表现:7
伦敦表现:9
得分:100
评:包揽,100分无悬念。
 
2. 跳水
正常发挥:7
北京表现:7
伦敦表现:6
得分:60
评:虽说那毛子真的有点猛,但何冲这一块本质上还是送了一块。
最后一块虽说英国恶心了我们一下,但是美国佬确实很猛,我们自己也没发挥出最高水平。
总体只能给60分。
 
3. 举重
正常发挥:7
北京表现:8
伦敦表现:5
得分:40
评:女举送了哈萨克斯坦一块,男举莫名其妙的丢了2-3块,只能说,这届举重队是完败。
 
4. 体操+蹦床
正常发挥:7
北京表现:11
伦敦表现:5
得分:50
评:蹦床自己失误送了一块。体操被黑了一块,自己人未赛先伤,这届体操表现比较一般。好在男团力挽狂澜夺得最重一冠,算是最大的亮点。
 
3小项
5. 游泳+水上
正常发挥:5
北京表现:4
伦敦表现:6
得分:100
评:本届游泳可谓是最大的亮点,不但涌现了两位天王巨星,更可喜的是几乎所有项目都能闯进半决赛,一半的项目闯进决赛,可以预见,下届开始,游泳即将晋级成大项。
 
6. 射击+射箭
正常发挥:5
北京表现:6
伦敦表现:2
得分:30
评:完败。
 
7. 肉搏
包含:摔跤,柔道,拳击,跆拳道,击剑
正常发挥:5
北京表现:7
伦敦表现:4
得分:60
评:表现欠佳,击剑队算是亮点,但其实和自己的真实水平还有差距。柔道摔跤完败。邹市明最后挽回了点颜面。
 
 
8.其他
(基本上只剩下田径可以在这里)
正常发挥:1
北京表现:0
伦敦表现:1
得分:90
评:我就不提某人的名字了。
20公里竞走算是巨大突破,尤其是赢得很轻松,甚至把毛子干躺在地。
另外自行车虽然被黑,依然是不小的突破。
 
 
大球类
得分:20
评:用央视对郎平的采访来总结恨恰当:无语。
 
 
总结:
正常发挥:45
北京表现:51
伦敦表现:38
得分:50
 
评:在自身发挥欠佳的情况下,又遭遇黑哨,中国军团的伦敦表现比较糟糕。
美帝超常发挥(取得职业奥运历史上客场作战最佳战绩)爆冷战胜中国。
 
 
未来展望:
可以看到,我军已经形成4大项(每项7块)3小项(每项5块)的集团优势,未来金牌应该可以保底在43块,由于我军在游泳等项目的飞速发展,我军会在下一届以50块左右的金牌数完胜美帝,到了2020年之后,我军将独自处在第一集团,美帝被打入第二集团。
============================================================

第二篇:从金牌 / 奖牌比来看中美的伦敦表现 + 未来预测

 

不废话,直接走起(从悉尼算起,因为之前我朝金牌数太少,没参考性)
括号内为主场调整数,为实际数据*75%得来。
 中国金牌数  美国金牌数  中国奖牌数  美国奖牌数  中国金牌比 美国金牌比
 悉尼奥运  28  37  59  92  47%  40%
 雅典奥运  32  36  63  102  51%  35%
 北京奥运  51(38)  36  100(75)  110  51%  33%
 伦敦奥运  38  46  87  104  44%  44%
 2016(预测)  50  36  100  105  50%  34%
 2020(预测)  56  32  112  100  50%  32%
关于为什么中国金牌比特别高,因为
我们的优势项目都被限制参赛人数
这个问题就不要再纠结了。
中国:
1. 很明显,我朝的金牌比一直稳定在50%,这一次表现失常,只拿到了44%,正常表现应该是87*51% = 44块,与我预测的45基本相当。
2. 我朝的奖牌数届均增长10-12块左右(北京可以认为是75左右),对应了金牌届均增长5-6块。
美帝:
1. 美帝的金牌比应该在35%左右,这一次爆种,超常发挥干到了44%,竟然赶上了我天朝!正常发挥美帝这一届应该还是36块金牌的水平。
2. 美帝多年来金牌数奖牌数没有变化,未来也将如此。随着天朝崛起,美帝金牌数将缓慢下降。
结论:没变化。
在自身发挥欠佳的情况下,又遭遇黑哨,中国军团的伦敦表现比较糟糕。
美帝超常发挥(取得职业奥运历史上客场作战最佳战绩)爆冷战胜中国。
未来展望:
我军会在下一届以50块左右的金牌数完胜美帝,到了2020年之后,我军将独自处在第一集团,美帝被打入第二集团。

简测张丹丹

已鉴定,果然跟李佳薇是一路的。当然比李佳薇强的多的多。

问题也是一样的,靠尾音爆共鸣,平时唱副歌不带高位置(头腔共鸣)。所以爆那一下显得特别暴力。

这是和姚的也许明天对比,都是一般的唱副歌状态。姚明显带高位置(3000-4000)。

关于爆那一下,确实暴力,上图

她的声音为什么比姚暴力?因为第一泛音不是最大的。姚基本永远保持第一泛音最大,这样不会刺耳,所谓的巨量低位置包裹着高位置的芯。

另一个不刺耳的方案就是泛音分布均匀在几个上(最好是挨着),泛音集中单独输出在一个高频就容易刺耳。

说她高音质量可胜姚的可以歇了。爆炸力可胜姚是真的,质量还不行。这样的声音刺耳,偏假。何况她还没掌握长期保有高位置的秘诀。

普通副歌缺乏高位置的结果就是声音听着似乎憋,要到极限,这种感觉特别适合唱英文歌(难道外国天后们也是这么玩的?有时间调查一下),如果尾音爆一下,对比特别强,高音爆炸力一下就出来了。爆那一下高位置强于低位置,所以特别有爆炸力,跟邓紫棋/李佳薇差不多,当然技术上远胜那俩。李佳薇当然也远胜邓。

姚这种呢,就是通透性更强,没有吃力感,副歌整体一致,无论是不是飙长音。爆高音的时候更圆润一点,不刺耳。

PS:这里说的外国天后,不包括WH,CD,这俩人都是常年带着暴力高位置的典型。尤其是CD,稳如泰山的唱法,听着都没波动,就是高位置保持好的缘故。

《葫芦娃》测评 — 童声的特点

http://v.youku.com/v_show/id_XNzM0MDUzODYw_type_99.html

首先看也许明天

姚贝娜的开头

没太多可说的,气声起步。

金圣权起步

金圣权当然比姚低多了。。。金目测是完全的美声底子,唱腔很美声。值得注意的是金主歌的起步部分就有不错的高频泛音(3000)左右,这跟他美声底子有关,所以他的声音你会听起来很不“流行“。

 

三连音部分,这里姚基本完全抢了主角。爆发力基本掩盖了金。这也是整首两人的区别:金的唱腔很稳,无论是咬字还是转音,都很”美声“。姚就更加的突出爆发力。

虽然这一次姚其实没怎么发挥,暴力技术基本没用,不过美声流行的天然区别还是一目了然。

 

上童声之前先上普通大人说话的声谱:

开场两人的说话:左边主持人,典型的男低音。右边金圣权,大约男高音吧。

1. 很显然,说话时候的音高要比唱歌低得多。基本上,我们正常说话都在音域的底部。

2. 泛音线很多吧~~还是那话,不能数泛音线来判定共鸣强弱。要看泛音分布。普通说话因为音高低,所以必然泛音很多的。

3. 金的声音比主持人要高亢,同时有相当不错的3000泛音。

 

姚普通说话的时候,比那两个男的还是高多了,不过依然比唱歌低得多。

可以看到,无论男女,说话的主要泛音都集中在低频。(大约500左右吧)

葫芦娃的图可能要吓大家一跳:纳尼?

童声就是这样的:泛音多而且分布均匀,高频非常强,从低频直通5000都均匀强大。这种状态大人大约只有唱高音的时候才能获得,而儿童基本永远都是这样(整首葫芦娃差不多都这样)

所以童声穿透力极强,听起来高亢。大约只有大人尖叫才能跟童声比穿透力。

当然,童声另一个特点就是音高比较高,这废话,童声大约比男声高一个八度吧。(女声大约比男声高5度)

为什么会这样?不知道。我目测有两个原因

1. 儿童声带薄,更容易产生这种振动。

2. 儿童更多的是用气息说话。这个逻辑很奇怪,不过很多唱歌理论都讲:儿童啼哭是最好的发声状态,因为是用气息在哭,腹腔发力带动的发声,所以可以哭几个小时都不哑。说话也是差不多的,仔细观察就知道,儿童说话气息用的更好,都是用气息顶着发声的。

 

按照声学理论,泛音越多越饱满,所以童声如果唱好,真的很变态。比如这个

http://v.yinyuetai.com/video/3229

张雨生就是典型童声,在后知后觉清唱部分,可以感受到这种均匀输出的饱满感觉。(当然他毕竟跟真童声不一样)

当然,儿童的气息太有限了,音准更成问题,所以基本不太可能唱好。姚这里的线没有一个直的,都是带波动的,就是模拟儿童气息不足的现象。

三岁版,从泛音分布来看是没区别的。

区别在于音准:比如最后一句,明显起步跑偏了。这一段可以看到线各种拐来拐去,这就是故意制造的音不准现象。

 

关闭唱法

这个问题需要激烈研究,现有理论都是有问题的。。。

来自♀冷漠の微笑

 

http://v.youku.com/v_show/id_XMTU3OTk1MzI0.html

韩磊是主音,姚贝娜变成了和声,在这首歌里面。
抛却两人当时的地位,单单从声线上面,不能再配了。然而我想提的是另一点,不少看过我爱无反顾乐评的朋友一直在疑惑什么叫做喉下关闭,我想这首歌说明了很多问题,因为韩磊就是喉下关闭。
用潘乃宪老师的话说,关闭就是压缩声带和建立动态下的气息支持。用帕瓦罗蒂的话来说明压缩声带就是当中声区进入高声区时,喉咙部位有一种“收紧”的感觉,这不是肌肉的力量,相反,有关有肌肉必须是很放松的,像正在“打呵欠”一样,但你必须促使声音更压缩在开始学习掌握这种感觉时,似乎“失声”了,这样使声音变化了。开始时,会经常把声音挤压破了,这是正常的,然而,当正确的方法开始被掌握时,那就是十分安全而保险的方法了。即使一时还不能有漂亮的声音,驾驭熟练后就会漂亮起来。
而用我的话说,关闭技术就是合理控制声带,使发声面积缩减,让声音更集中的技巧。运用关闭技术唱歌的时候,声音会比较细腻集聚,听感更好,并且更容易上高音。
再来说喉上关闭和喉下关闭。当我们在唱歌的时候,喉头往往是不稳定的,随着音高的变换在不断地移动着,到高音部分的时候喉位会比较高,甚至会出现挤卡的状况,音色会随着喉位的抬高由低沉变得尖细,这个时候再运用关闭技术,把本就不够宽敞的管道捏成一个点,让声音更加地飘和亮,音色偏假并且偏细,这就是喉上关闭。喉上关闭更容易上高音,但是相对地,声音不够饱满,力度感也不强,常见的喉上关闭歌手有MJ,林俊杰,曹格,杨培安等,这些人无一例外都是高音强悍却缺乏浑厚和力度感的。而喉下关闭也叫做胸腔共鸣关闭,是姚贝娜在爱无反顾中运用的技巧,也可以说是她新时代的标杆唱法,它可以提高混声胸声区的音色,延迟头腔共鸣释放。这种唱法需要更强的声带能力和气息能力,一旦歌手把握不住,声音变会刺耳难听甚至破音。喉下关闭的时候,需要控制喉头稳定甚至强行降低喉位,将喉头和后咽壁一起放下,留出更多的空间给胸腔做共鸣,因此声音更为浑厚通透,质感强烈,缺点也很明显,喉下关闭非常难上高音,并且对体力和气息的耗费是巨大的。姚贝娜目前的喉下关闭并不明显,喉位不算太低,所以仍然可以轻松地上高音,应该是一个折中并且保险的方法。最后说下喉下关闭的代表人物吧,麦克伯顿,韩磊,萧敬腾。
借用别人的一句话,喉下关闭是气宗,喉上关闭是剑宗,喉上力多气少,喉下气多力少。上下自如,方为最高境界。
在这首歌曲当中,韩磊几乎全程喉下关闭,而姚贝娜主歌部分喉上关闭却在副歌部分大多并未使用关闭技术,因此声音比较发散,没有力度,被韩磊的声音一直压住,直到副歌部分每一段末尾的“记得谁”才开始使用喉上关闭,因此声音变得凝实无比,声压明显增强,和韩磊的声音分庭抗礼。

 

给大家发个以前看过的视频。
对比一下里面喉下关闭和喉上关闭的感觉。
其中4分55秒到5分半那里对比的尤为强烈 甚至喉下关闭还挤卡了 看看你们能否听出点来。

http://v.youku.com/v_show/id_XMTQyNzY0NjI4.html

4分55秒开始,左边是喉下关闭,右边是喉上关闭。

高音吧新人复活赛

应评委郭小匹要求,来一发测评。

http://tieba.baidu.com/p/3043284098?pn=3

 

Li黯_栗an 《没那么简单》

真声很饱满!一二三泛音都超过了基频。录音效果也很好。全程泛音都很丰富。

假声就基频最大了。但还是要说,录音效果很好,高音泛音好多。

总体来说,唱的非常好!以唱而论可以说无压力夺冠。美中不足是高音稀缺,转假太多。

 

我是菠菜8《回来》

首先,录音太差,居然采样率16000,还单声道!不能忍,强烈要求其提高录音水平。

因为采样率低,用老软件看更清楚,可以看到7k以上都缺失了。

总的来说,高音持久力很强,声音偏薄。

 

文君叔叔《卡门》

几乎全程基频最大,咋一听我还以为男人假声。音降下来才听出是女声。

总体来说,唱的挺有味道。以高音而论,这样的高音不太好。

 

菲入人心的传奇《好胆你就来》

唱的很好!共鸣也很好!这个共鸣充分,音色饱满,以高音而论,我认为这个第一。

 

suoaman 《骗不了的花田错》

全程几乎没有高频泛音。

这个唱的就很女人了,以高音而论,基本没有力量,可以忽略。。

 

所以,个人认为

以唱而论:

没那么简单 >  好胆你就来 > 卡门 > 骗不了的花田错 > 回来

以高音而论

好胆你就来 > 回来 > 卡门 > 没那么简单 > 骗不了的花田错

球王只有一个

讨论这个问题之前,首先有一个非常重要的概念需要说明

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现代体育在上世纪90年代才普遍进入高水平时代

不止足球,几乎所有现代运动都是这样。原因有二:

1. 冷战时代,政治才是第一热点。冷战结束体育才进入了高速发展的黄金时代。

现在人可能很难理解,政治竟然有这么大的作用?可这就是实情:在冷战时代,随时可能爆发核战争然后大家一起完蛋才是群众们最关注的。至于体育神马的,排在第二位。比如我们都知道美苏曾经为了抵制对方而拒绝参加对方阵营举办的奥运会,那个年代的奥运会就是美苏国力竞争的一个角斗场。(当然那个年代是不允许职业运动员进入奥运会的)

冷战之前就更逗了:比如墨索里尼以枪毙来要挟队员拿世界杯什么的。

冷战结束之后,体育才真正成为世界范围内的第一热点。

 

2. 体育运动员的收入在冷战时代一直不高

上面一条的直接结果。关注度不高收入自然不高,理所应当。随便来张图

看第四栏,大概是足球运动员和英国普通人的年薪对比。可见,足球运动员在1990年之前与普通人收入差别不大。90年后才进入了高速增长时代,现在已经根本不在一个档次了。

收入的高低直接决定了一个运动的水平。

1. 低收入的运动项目,很难吸引人来打职业。

比如某个小孩要从事一个什么手球之类的节目(假设职业运动员平均月收入2000),家长什么反应?一般都是一掌糊面门上吧~~ 相反,如果小孩能去打nba,相信没有家长会反对吧?

说到底,职业体育毕竟是个青春饭,还有受伤的风险。如果没有高回报,很少有人会选择这个行业。

2. 收入的高低决定了能保有多少从业人员。

比如某项目的顶级联赛是普通人收入的30倍,那这个项目就会有收入10倍的次级联赛,收入5倍的三级联赛,等等。这样就可以让整个职业运动员的数量大大增加。显而易见,增加职业运动员的数量是保障运动水平的最有效手段,对抗更激烈了嘛。

除此之外,还有大量的配套人员,什么体能教练,按摩师,营养师,智囊团。这都需要高收入才能保有的。上古时代运动员都没钱,上哪弄钱去养这些烧钱的家伙?现在这些配套的跟上来,几个人甚至十几个人服务一个运动员,水平怎能不提高?

另外相关的运动装备也有很大的提升,一切都向着专业化的方向发展。

高强度的比赛和专业化的配套人员/设备使职业运动员的水平开始抛离业余玩家,现在的职业体育,已经根本不是业余玩家可以战一下的了。(上古年代,业余高手的水平与职业差别不大。)

 

3. 低收入意味着低地位

我们都知道马戏团溜狗是没什么社会地位的。人们看表演的时候,会下意识的产生一种“爷花钱看戏”的心理。这跟古代叫个堂会什么的性质差不多,说到底就是“戏子”的社会地位一直都是不高的。

低收入时代的体育其实也差不多:体育比赛本来就是以娱乐大家为最初目的嘛。

只不过随着收入的高速增长,现在的明星已经具有非常高的社会地位了。面对一个收入是你上百倍的明星,你是很难产生“爷”的感觉的。(倒是跪舔得人越来越多。)

其实在今天的社会,依然还是有这种问题。你以为快船老板歧视案是个案么?其实那是美国上层社会的普遍想法,球员在他们眼里,是没什么社会地位的(这不止是个种族问题)。

在这种局面下,如果收入差不多,一个中产的工作和一个运动员的工作,绝大多数人都会选择前者,谁也不想降低自己的档次。

 

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结果就是,冷战时代的竞技体育,其实是一个很小的圈子,从业人员和配套人员都非常少,以现在的眼光看,整体处于业余水平。

比如60年代的足球,双方动辄超过10个进球,四前锋什么的,这放现在纯属搞笑的。

再比如60年代的nba,什么单场100分,单场打铁30个,十一个总冠军什么的,这一看就是整体水平太差阿。

至于冷战之前,就更逗了:比如第一届世界杯,欧洲国家基本都不参赛,因为只能坐船去美洲,尼玛太累!

 

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关于贝利

看了前面这些,我相信大家也懂了,贝利根本没有资格竞争球王,非要竞争,可以冠一个业余球王。

 

很多人说我的中心思想不就是上古时代水平不行么,时代王者就应该是历史王者。不是的,时代王者也要看看那时代是不是整体在扯淡。比如二战前乌拉圭两夺世界杯,怎么不评个球王?显然是因为大家都知道那会整体在扯淡。还有墨索里尼也强行让意大利夺冠,怎么不给他发个球王?

冷战时代同理,整体属于扯淡水平,场外因素压倒场内因素,这种时代的球王,没有资格做历史球王。

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关于马拉多纳

马拉多纳有三点使他不配做球王。

1. 首先,马拉多纳也是活跃在冷战时代。

不过好歹很接近现代体育的年代了,这点比贝利强的多。

 

2. 马拉多纳之所以封王是因为他达成了“民族英雄”。

马拉多纳现在整天被拿出来说的是什么?不就是对英格兰的两个进球么。这两个球为什么能名垂青史?因为它们帮阿根廷人完成了民族复仇。

我估计现在很多人不知道英阿马岛战争。简单的科普下:马岛是阿根廷近岛,类似于台湾和大陆的关系。但是历史上早早被英国占领,阿根廷一直想夺回来(比较象香港)。后来阿根廷1982年发动了战争,企图占领,后被反打,最后输掉战争,马岛被英国人占回去了。

看了历史就知道了,这简直是可忍孰不可忍!家门口的岛被人占了,打了一仗还打输了,丢脸丢到姥姥家。。。

所以英阿一对上就火爆异常,就是缘于此。

回头说说上帝之手。你们有没有想过这样一个问题:

为何亨利手球就被喷成翔?马拉多纳手球就被捧成经典?

这样明显的双重标准,其实都是媒体洗脑洗出来的。现在人缺乏独立思考精神,所以居然都默认了这个不合理的设定。其实答案很简单:

上帝之手让阿根廷人完成了复仇,而且是一一种恶心你的手段。

比如你平时考试总是被某个人蹂躏,你一怒之下高考用了小抄终于赢了一次。接下来的经典桥段是不是:你甩着小炒洋洋得意的对那人说,小样,复读了吧~爷x大去也~ 配上满脸的幸灾乐祸,效果完美。

反观亨利,他为什么被喷出翔?有一个道理可能大家下意识的都知道但是从来没有认真思考过:

国家之争没有道义可谈,唯胜利者为尊。即使鸡鸣狗盗或者背信弃义,只要赢了都会得到赞扬。马拉多纳就是一个。

相对的,在冷战后足球届基本回归了正常的价值观,有一个道德底线。

现在的体育运动,大家普遍还是鄙视没有体育道德的行为的,比如假摔,飞踹,手球等等。这说明现在的体育环境,比过去还是纯粹了很多的。

如果马拉多纳的事放到现在,肯定是被喷出翔的局面。

一场世界杯四分之一决赛居然被吹成世纪经典,而且,你要说是马拉多纳VS普拉蒂尼也就算了,居然另一方英格兰队都找不出什么历史名人。大家不觉得很奇怪么?说白了很简单:政治因素无限抬高了这场比赛的重要性。

 

3. 马拉多纳不配做球王的第三个原因是:对手太弱。

有句话说得好:评价一个人要看他的对手。

虽然现在英格兰吹很多,但客观公正的认识英格兰队的水平,就是一个世界三流。我知道看客看到这里一定吐了,不妨,吐好了如果还没关此网页,来接着看我关于世界x流的分析:

1. 一流球队:身体技术俱佳的球队,一般一个时代有2,3只,有世界杯/欧洲杯夺冠的实力。比如94-02巴西,98-06法国, 06意大利,08-12西班牙。

2. 二流球队:身体技术占一头,另一头也不算差。稳定在世界杯/欧洲杯四强的水平。比如德国,黄金一代的葡萄牙,荷兰。

3. 三流球队:有明显短板,混迹于世界杯八强/十六强。这就是英格兰的准确定位。而且这还是靠着贝克汉姆才能混进八强,不然就是个十六强水平。

其实英格兰也就是仗着是大国,底子厚才混到三流。我们都知道牛比的欧洲小国其实很多的,比如比利时,捷克,南斯拉夫什么的,都曾经很牛比。只不过小国的持久力差一点,要不然就要把英格兰挤到四流里去混了。

来看看大英格兰在欧洲杯的光荣记录:

 

综上,马拉多纳就是一个因政治因素而被高估的“民族英雄”,配不上“球王”二字。

 

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关于齐达内

齐达内有三点是别人做不到的。

1. 伟大的对手成就了伟大的球王

说罗纳尔多是伟大的对手,我相信没有任何异议吧。单单是罗纳尔多,就被很多人评价为球王。

然而世界杯两次交手,都形成了真正意义上的碾压。罗纳尔多实实在在的当了两回背景帝。可以说,齐达内能封王,罗纳尔多居功甚伟。

还有费戈,也两次充当了背景帝,还有小罗什么的。

2. 组织前腰的集大成者

这个名号应该没人跟齐达内抢,因为现在组织前腰几乎灭绝了!那为何齐达内后组织前腰就几乎灭绝了呢?

因为齐达内身体太强壮!

这其实是齐达内最强的一点,却也是最被忽视的一点。

同其他领域一样,技术和身体一般不能兼顾,“有身体的没技术,有技术的没身体”是通病。而现代体育的发展轨迹就是不断强化身体对抗。随着绞肉机型后腰的兴起,瘦弱的技术型前腰越来越没有空间了。可以说,绞肉机型后腰的崛起,直接灭绝了组织前腰。

除了齐达内!

1米85的身高,看体型也完全不像技术型的。(说实话,无论是看面相还是看身板,齐达内都更像一个力量型屠夫)这才是齐达内立足前腰的根本。

面对强壮后腰身体对抗完全不虚,才可以从容拿球,在相对靠前的位置组织全场。这是齐达内区别于其他组织者的根本所在。

 

关于技术,其实不需要说太多,齐达内的技术世人讨论的太多。不过说实话,齐达内的技术是依托于身体之上的,最典型的就是马赛回旋,这玩艺别人用就是找断,齐达内就随便用的原因就是身体强壮,可以顶住防守球员做动作。(当然我不是说齐达内技术不行,事实上想找出比齐达内技术更强的球员很难)

 

题外话,当年的法国之所以强也是因为身体太强。

技术型的球队一般都身体偏弱,对抗起来总是吃亏,还有体力不支的问题。当年的法国就完全不一样了,中后场一大票不缺技术的肌肉棒子,甚至还有维埃拉图拉姆这种身高体壮的魔兽型球员。就连前场也有亨利齐达内这样的壮汉。(我记得有人统计过,王朝球队里,00法国身高最高)

所以遇到技术型的球队,一般都会对对方前场形成绞杀。回想下06法国对巴西,那真是完全绞杀阿,巴西所谓魔幻四重奏被打得根本拿不住球,全场仅有一脚射门打在门框以内。以至于一场1:0的比赛居然众口一词是“完胜”。

至于98年,其实是一样的。只不过当时巴西风头太盛,大家忽视了法国的变态而已。事后很多人甚至杜撰出赌球,罗纳尔多被下药之类的无稽之谈。其实这场跟06一样,罗纳尔多想发挥也得中场控的住阿,面对法国的技术型强壮后场,巴西真是没有办法。

 

3. 高光时刻比较逆天

90年代以来唯一一个两届世界杯决赛有进球的球员,加上欧冠史上最佳进球“天外飞仙”,这高光目测别人没法比。

有一种论调,说齐达内能混出地位靠的是“狗屎运”关键时刻蒙进了几个进球。

这话其实本来就有内在逻辑问题的:即使有狗屎运,蒙一次差不多了吧?能连蒙数次?

揭开这个谜底,就要涉及到一个非常重要的话题:

齐达内懂得平时留力,关键时刻再发挥。

好处很多。。。

1. 不容易受伤。

越是冲击力强的球员越容易受伤,这几乎成了足球场的真理。因为

  • 冲击力太强的球员,防守球员都知道轻轻的铲一下可能破坏不了,所以都下死命去铲,铲死拉倒。
  • 冲击力太强,本身对自己身体就是一个严重的伤害。尤其是频繁变向的,纯粹是折磨膝盖。

来个例子:轻铲没用就往死里铲:

2. 节省体力。

齐达内06年在皇马就是一个装死态,就是为了给世界杯留力。当时谁能想到世界杯上居然能爆发出那么大的能量?

3. 隐藏自己,缩小目标。

这也很好理解,一个对球门冲击力不大的球员,防守球员就会相对放松,不集中注意力在他身上。

比如98年两个头球,齐达内平时根本就不怎么头球,是他不会?肯定不是,两个头球都很精彩,要蒙也不能连蒙俩标准头球不是?(06年也蒙了个差不多的,被布冯千钧一发的扑出去了)就是平时不用,麻痹防守球员,等着关键时刻再用。

再比如:02年的天外飞仙,如果放在平时比赛,你觉得齐达内会直接打门么?我想稍微有点理智的都不可能,肯定是卸下来再打,甚至是再分球。我们平时也没见过齐达内进过这样的球吧?显然,实情是他知道关键时刻到了,可以发挥了,才直接打的。

 

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齐达内的其他光环就不说了,不是唯一,或者不难打破。比如:个人集体荣誉大满贯;最高身价保持数年;传奇世界杯经历;离了齐达内法国立刻沦为逗比球队,等等。

总结一句话:

齐达内是高水平足球时代(冷战后),唯一一个真正达成“统治”的球员,球王之称实至名归。

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关于梅西,c罗

没拿过世界杯的球员没有讨论价值。

基频泛音的分离

请务必阅读前文:

图解泛音及形成原理

https://bideyuanli.com/p/3238

 

1. 为什么选这三段?因为都是稳定的长音,都是清唱,彻底排除伴奏的干扰。而且音比较高,泛音相对较少,容易分离。三个人的共鸣也特别好,适合分析。看了这段,相信大部分人已经初步理解频谱图的含义了吧?后面还会展开讲解。

2. 分离了之后,每个泛音都是简单的正弦波,听起来是不是特别的“电子”?是的,其实所有声音都可以分解成这种很“电子”的简单正弦波。单一频率的一个泛音,也是没有音色的(废话,正弦波都一个样,能有啥音色?)。

3. 第一泛音经常是最强的,第一泛音就是比基频大一倍的那个。这就是为什么各种测音软件总是测高一个八度的原因:很容易抓到第一泛音而忽略基频(频率提升一倍则音高提高一个八度)。不过另一方面来说,其实测音软件很准,只要人为的纠错一个八度,其他就没问题了,基本上不会出现a测成b的局面。

4. 其实这三段的各个泛音都很接近,这也不多见。不过即使差不多振幅的各个泛音,也能明显的听出“音量不等”,这就涉及了人耳对各个频段有不同敏感度的问题:对3000左右的最敏感,详情见:https://bideyuanli.com/p/780

5. 泛音比基频强,实在是很正常的一个事。虽然我实在不觉得这个问题有什么可质疑的,但总是有些物理半吊子的人跳出来跟我犟这个问题。现在好了,分解给你看,一目了然了吧。另外,什么“基音管”“泛音管”之类的说法,纯属无稽之谈,我完全不知道这两个词有任何科学性可谈。

6. 单纯一个泛音,听起来完全听不出是什么音吧(比如是开口音还是闭口音,a还是i)?这就是我之前讲过的概念:单纯一个泛音或者基频是没法咬字的,必须多个泛音叠加才能咬字。

7. 高阶的泛音,是不是听着很像海豚音?是的,海豚音跟这个几乎完全一样。海豚音就是几乎完全没泛音的,就一条简单正弦波。重复一遍:海豚音不存在咬字的理论可能性。

对人声来说,绝大部分情况下都是标准的基频,第一泛音,第二泛音,第三泛音,….

可否存在这些频率之外的波?

可以。有很多种情况,视频里举了主要的几个。

气泡音

图上解释的很明显了,需要说明的是,气泡音不止制造了奇怪的基频,气泡音还制造了额外的泛音,形成了完整的低八度音。原理不详。

怒音/嘶吼/瞎喊

 

 

头腔共鸣,胸腔共鸣

http://v.youku.com/v_show/id_XNzA5MTA1NzM2.html

我们都知道人声是三腔共鸣:头腔,胸腔,口腔(喉咽腔),那究竟具体都是什么呢?

共鸣的物理原理

请先阅读此篇:https://bideyuanli.com/p/426

简单的说,只有充满空气的腔体才能共鸣,胸骨头骨鼻骨什么的是不能共鸣的(可以共振,但是不能指数级的放大音量)。

所以,人体共鸣腔

  1. 胸腔共鸣:图中没有显示,实质上就是气管/支气管共鸣。
  2. 声道共鸣(vocal tract):也叫管道,通道。其实就是喉腔,咽腔,口腔共同组成的通道。
  3. 头腔共鸣:主要是鼻腔。其他小型的共鸣腔包括蝶窦,额窦等。

 

声乐中的头腔共鸣,胸腔共鸣

传统上讲,低频泛音丰富的就是胸腔共鸣,高频泛音丰富的就是头腔共鸣。

胸腔共鸣丰富的声音,宽,厚,有力量,有气势。又叫低位置共鸣。

头腔共鸣丰富的声音,尖,亮,穿透力强。又叫高位置共鸣。

 

真实情况

真实的情况是:现在学者普遍认为头腔和胸腔都不是主要的共鸣腔体。声道共鸣才是起到决定性作用的。

我们看wiki是怎么说的:

The chest[edit]

The chest is not an effective resonator

The tracheal tree[edit]

The tracheal tree makes significant contribution to the resonance system except for a negative effect around its resonant frequency.

The larynx[edit]

Due to its small size, the larynx acts as a resonator only for high frequencies.

The pharynx[edit]

The pharynx is the most important resonator by virtue of its position, size, and degree of adjustability.

The oral cavity[edit]

The oral cavity is the second most effective resonator.

The nasal cavity[edit]

The nasal cavity is the third most effective resonator[citation needed].

The sinuses[edit]

The sinuses are extremely important to voice modulation[citation needed].

总结来说就是,

咽腔>口腔>鼻腔>其他。

喉腔另外对高频泛音起到决定性作用(后面会详谈)

其实这很好验证:闭上嘴使劲发声,音量很小吧,跟张开嘴没法比吧?所谓的头腔共鸣(鼻腔共鸣)其实起不到太大作用。

当然必须明确的是,上述方法发出的声音是鼻音,跟正常说话中的鼻腔共鸣是不同的(正常说话的鼻腔共鸣是气息不经过鼻腔)。

所谓的高位置低位置也是不科学的。传统上认为越厚的声音共鸣位置越低,因为胸腔是最低的。越亮的声音共鸣位置越高,因为鼻腔,额窦等越高的腔体越小,引起共鸣之后共鸣点越高。

现在基本可以肯定,所谓的鼻腔共鸣,额窦共鸣,不起主要作用。它们或许能够起到一些作用,但是决定性作用还是来自声道。

 

还有一种更不科学的说法:叫胸声/头声。这两个词的来历是:在科学不发达的时候,人们认为低的声音是胸发出来的,高的声音是头发出来的。如今大家当然都知道声音只能从声带发出来,所以这两个词其实已经没有存在的必要了。现在这两个词在各种语境里基本表达了:真声/假声,胸腔共鸣/头腔共鸣。这两组概念。这好混乱,以至于很多人认为胸腔共鸣多的声音就是真声,头腔共鸣多的声音就是假声。

额,讨论这些混乱的名词真是累,有关胸声,头声,请阅读这里:https://bideyuanli.com/p/622

 

声道共鸣

一般来说,我们把声道作为一个整体来考量。其平均长度为男16.9厘米,女14.1厘米。

 

 

咽腔共鸣

咽腔是最重要的共鸣腔,这个观点基本得到了广泛的认可。美声所谓巨大的胸腔共鸣,其实是咽腔共鸣。

咽腔为什么重要?因为打开喉咙之后,咽腔的体积巨大。

更科学的x光扫描图(发i音)

显而易见,咽腔体积好大,声道共鸣的主体就是咽腔共鸣。

打开喉咙

打开喉咙可以扩大咽腔。获得更强的共鸣。所以唱歌第一课就是打开喉咙。

如何打开喉咙?降低喉位是最有效的办法,尝试打哈欠可以打开喉咙。

口腔共鸣

口腔共鸣的最主要作用是咬字。

我们是如何分辨别人说了什么音?

答:通过泛音分布。

大家都知道,人类语言里分辅音和元音。我们着重说说元音。

元音的识别

人耳通过声音里的共振峰来识别元音。

什么是共振峰?共鸣腔体一旦定型,就只对固定频率的声音产生共鸣。这些被强化的频段就是共振峰。人耳一般只需观察到最重要的两个频段就可以判别这个元音的类型。

上表就是元音对应的两个共振峰。(题外话,语音识别就是靠这个)

对人来说,咽腔是很难改变形状的(其实扩大咽腔之后还是会产生元音的变形),所以人是通过张嘴的大小和舌头的形状来控制声道的形状。这就是所谓开口音,闭口音的来历。形状不同的声道,产生的共振峰是完全不同的。

共振峰不随基频的改变而改变。也就是说,你保持好了发a音的口型,无论提高音高还是降低音高,别人都能辨别出你在说a,就是因为虽然基频变了,但是共振峰并没有变。

为什么歌声里的发音听着奇怪?

有两个原因:

1。唱歌就要开共鸣,开共鸣会导致共振峰发生变化,与日常说话大为不同。

2。唱到高音时,由于基频太高,导致泛音变少,泛音的间距过大,导致该出现共振峰的频率可能根本没有泛音。结果就是共振峰产生了偏移。另外,基频如果高于最低的那个理论共振峰(上表中的f1),这时候就会损失这个共振峰。所以越到高音,歌声的发音越奇怪。

 

题外话:海豚音能咬字?

不存在理论上的可能性。无论是张靓颖式还是MC式,都是一条基频,基本完全没有泛音的。这怎么弄出共振峰?(请忽视vitas,他那个不是海豚音,就是假音)

实践上来说,谁能听出海豚音是开口音还是闭口音?发的是a还是i?

 

头腔共鸣

除了正常说话的共振峰,优秀歌手还拥有一个专门的特有共振峰,就是视频中的歌手共振峰。所谓头腔共鸣,其实就是歌手共振峰。头腔共鸣强烈的声音,亮,有穿透力。关于歌手共振峰,这是个冗长的话题,请参阅

https://bideyuanli.com/p/780

概括为一句话就是:歌手共振峰是喉腔产生的。

 

完美的声音

完美的声音是兼具低位置共鸣和高位置共鸣的。美声就是典型的这种声音。缺失高频泛音就会没有穿透力,缺失低频泛音就会太刺耳。视频里的略夸张。。

我从来没讨论过”唱功“,我讨论的都是”共鸣“

唱功和共鸣的关系

唱功包含很多方面:共鸣,音准,气息,音域,乐感,等等。共鸣只是其中一个方面。

类比:足球水平包含很多方面:身体,速度,盘带,传球,射门,等等。

共鸣在唱功里算不算很重要的方面?算。类比:速度在足球水平里就是很重要的一个方面。

有多重要?没法说。有人能评价速度在足球水平里有多重要么?

为什么要强调这一点

还是类比:比如我列了一大堆数据,证明”罗纳尔多百米速度比梅西快“。可是不知道出于什么原因,传出去之后外面人都说我列了一大堆数据证明”罗纳尔多球技比梅西好“。你觉得这个事荒谬不?

这在足球界,毫无疑问是外面转述人在恶意歪曲事实,在黑我。我相信这没有任何异议吧?

可是在音乐界,已经不止一次有人说我”列数据证明xx唱功好过xx“。居然大部分人没什么反应。即使是我站出来指出对方的这种错误,竟然对方只是勉为其难的表示”那不是一回事么“,或者”我觉得你就是这个意思“,等等。

我不知道这些人智商有问题还是逻辑有问题,还是乐理知识欠缺,还是干脆就是想黑我?

唱功和共鸣的一个重大区别

很简单,共鸣是可以量化评比的。这就好比百米速度是可以量化评比一样的道理。

但是唱功很难量化评比,至少我还做不到。

还是拿踢球来说,我相信列数据证明谁跑的更快,没什么问题。但是列数据证明谁球技更好,就很荒谬。

比如我列了一大堆数据证明xx跑的更快,不管这个结论大家认同与否,至少这个方法是科学的。但假如我列数据证明xx球技更高,旁人看来基本我在搞笑。

唱功和好听与否的关系

唱功与好听与否没有必然联系。有些歌手唱功逆天,唱歌一样难听,这没什么奇怪的。

唱功虽然很难量化评比,但毕竟还是个客观的东西,好听与否完全是个主观的东西。每个人对一首歌好听与否的判断完全是个人主观感受,无法强制。

所以我即使证明了A比B共鸣更好,你也完全可以认为B唱的更好听。我从来没说过A唱功强于B的话,当然更不会强迫谁认为A唱的更好听。

对于只听个好听与否的人,请直接右上角即可。我的文章是给想了解科学的人看的,你们不想了解不代表没人想了解。

写给黑子的话

你们可以黑我方法扯淡,可以黑我忽悠群众,这都随你,我不会打扰的。但是,请先把我说了什么描述准确,不要恶意造谣。

如果我只说了”罗纳尔多跑的比梅西快“这句话。你转述了之后就变成了”罗纳尔多球技比梅西好“,你这就是典型的歪曲事实,恶意造谣。如果我没说过的话,你可以强行说我说过,那你有更多的选择,你不如说我说过”xx是sb“,这样黑更有力,更直接。反正都是造谣,怎么说不都一样。

对于稍微理性的人,请在科学上,或者逻辑上证明我是错的。不要一张嘴”你研究这些都是p“,或者”这种方法根本就是错的“。对于这种人,在我看来,你跟张嘴就是”你是sb“的人基本属于一类,没有回应的必要。

我不敢保证我说的都是对的,我一直都说:可能有疏漏,欢迎大家指正!也有不少人对我的理论提出了科学的质疑和建议。让我觉得欣慰的是,这些人都是很理性很文明的,没有一个是上面所述的低端黑子。