上图来自武音，想知道自己什么档次，去医院测量即可。

上图为我制作的，图中的音域为有效音域，一般都是歌剧中用的。流行里大不相同。

先来一个典型呼麦视频

http://v.youku.com/v_show/id_XMjU5MDYwMDg0.html

简单的说就是强行制造“基频/低频泛音”和“高频泛音”的巨大分离，消灭中间的泛音，从而让人耳误以为是两个声音。当然本质上讲他还是一个声音，而且，也是标准的基频/第一泛音/第二泛音/等等。

左边正常的声音，泛音基本是连续存在的，而且是“中低频为主，高频为辅”的标准频谱模式。右边中频几乎被完全消灭，仅剩两条低频和若干高频。这样人耳会错误的判断这是两个声音。

在呼麦的过程中，可以在不改变音高的前提下改变音色，就是通过改变泛音分布的方法办到的。图上看的明白，两条低频线几乎没有变化，但是高频居然可以变出种种花样。

怎么做到的？原理上讲自然是改变共鸣腔，让共鸣腔只强化高频和低频，完全忽视中频。

曾经贴过的泛音唱法就是讲的这个，他用了频谱图的方式表达

原始声音：

共鸣腔的共鸣特性

最后的结果：

跟上面贴的声谱图基本是一致的。

纠正一些广为流传的错误说法：

1. 有人说呼麦是发出两个声音。错，还是一个声音，泛音也在标准的频率上。
2. 低声部是假声带发出来的。我觉得太玄幻。而且从图上看，就是单纯的一个声音消灭中频而已，声带发声足够做到。但是咱没喉镜，也没法完全否定这种说法。
3. 有人说呼麦是基音和泛音构成两个声部。不准确，图上看的清楚，低频那里实质上是基频和第一泛音两个音共同构成的低音“声部”。
4. 泛音在群众眼里，属于很玄幻的东西，必须是呼麦或者咽音什么的高大上技术才能弄出来。这显然是不懂科学，事实上人人说话都有泛音，泛音很普通很平常。

颤音无处不在，真真切切是声乐最基本技巧之一。比如

独上西楼里非常短小的一个音，也不高，仅有B3，也是有颤音的。事实上这首几乎所有的尾音都是要做颤音处理的。

从发声原理上来说，声音大体可以分为两类：

1. 物体振动发声。通常就是固体振动，这个很容易理解，就是固体振动带动空气振动产生声波。

2. 空气振动发声。

关于空气振动发声，我们都知道声波就是空气在介质中规律性振动。其实就是这样：

所以，只要空气产生振动就可以产生声波，并不一定要固体振动来带动。有了这个基本思想，我们就可以知道，空气自身就可以产生声音，只要有扰动。

所谓的边缘音(edge tones)，就是气流经过固体边缘，发出声音。边缘音是最典型的空气振动发声。

如图所示，气流吹向一个固体边缘的时候，自然分成两边，产生了气流漩涡，空气振动就发声了。最典型例子：笛子。

我经常举得例子：拿个刀片挥来挥去，发出的“嗡嗡”声，就是边缘音。相对的，用手指去弹刀片，发出的“叮叮”声就是固体振动发声。

事实上，空气扰动发声的形式有很多种，比如这样：

气流经过裂缝；气流经过边缘；气流在空管内震荡；等等。

也有人叫空气和物体摩擦发声，我觉得“摩擦”一词不准确。

更多例子：

1. 喘气声，呼气声。唱歌中的气声。

2. 对着瓶口吹气。

3. 口哨。

4. 笛子。

5. 风声。

6. 齿音。就是用舌尖顶住上门牙，让气流经过牙齿发声，就是辅音“θ”或者“s”。就是上面讲的裂缝音。hifi界的齿音扩大到大部分口腔内制造的边缘音。

边缘音特点：一般没有固定基频，即没有音高。（除了笛子等有共鸣腔辅助的）

（笛子为什么特殊？因为有个共鸣腔阿，实质上你要是把笛子吹孔那一小段锯下来，对着孔吹也是没有音高的。当然了，这样也没多大声，没共鸣就没音量嘛。）

相对的，固体振动发声一般都有音高。

这很显然，因为空气的振动是很不稳定的，当然不会有音高。声音是散布在一个很大的频率区间内。如下图

对比很明显，齿音是一大片雾状物，而正常的声音是一条条线，也就是基频/第一泛音/第二泛音/。。。这样的叠加。

从这点上讲，对耳机等设备来说，边缘音就比较难以还原。因为我们都知道耳机是靠固体振动（振膜）发声的，用固体振动去模拟空气振动？注定了会比较麻烦。

齿音对耳机产生困扰的另一个原因是：耳机是没有距离感的。我们都知道现实世界中齿音音量极小，随着距离的提升迅速消失，不要说离的很远，就是面对面说话，齿音一般也很难听清。但是对耳机来说，相当于是要还原一个耳朵贴在演唱者嘴的声场，所以齿音就显得过于明显。

英文资料：https://bideyuanli.com/wp-content/themes/edge/edge.html

音的高度。音的高低是由振动频率决定的，两者成正比关系：振动频率高则音”高”，反之则”低”。

基频决定音高

一个有各种泛音的声音，即使泛音比基频大得多，也依然以基频来定音高。这一点很重要。这就是为什么同唱一个音高，不同人的音色截然不同的根本原因：他们只是基频相同，泛音是截然不同的。

插入一个视频，关于音高与基频的关系

http://v.youku.com/v_show/id_XNzY5Njc4MTYw.html

音高的计量：国际谱

钢琴上每七个白键一个循环，分别叫做CDEFGAB(为何不是从A开始，而是从C开始？这是个历史问题。。。)，也就是我们熟知的”Do Re Mi Fa So La Si”，过了一个循环就下标加一，又叫升八度，即，C1, C2, C3, C4…

八度有什么意义

高八度的声音，频率高一倍，也就是说，C2比C1的频率高一倍，C3比C2的频率高一倍。按照我们之前了解的，第一泛音比基频高一倍的事实。如果一个人唱C2，另一个人唱C3，那第一个人的第一泛音就会和第二个人的基频完美叠和在一起。以此类推，两人的高阶泛音也都会产生重叠。

这就是女声比男声高八度的由来：两声部差八度，则泛音可以很好的重合，这是一种很好的和声状态。

钢琴中央C是C4，中央区的A键为440Hz（即标准音高。—–那为何标准音高又是用A来制定的呢？目测是制定者想纠正前面的错误）。

红色为中央C和标准音高A

在线钢琴

音高的计量：钢琴谱（女唱谱）

在唱谱中通常书写”Do Re Mi Fa So La Si”，升一个八度就在上面加一点。为了克服国际谱中数字标过大的问题（C5写成DO上5个点？坑爹啊），女唱谱中普通c即c1=国际谱C4，写作”Do”。如果升一个八度，则在字母上面标一个点，俗称“一点Do”，就是c2 = 国际谱C5。

再升八度，就是女谱里的high c,又名两点Do,c3 = 国际谱C6。

如果在普通c上降八度呢？那就在Do下面加一点。

钢琴谱在中国学院派里是通用的。

音高的计量：男唱谱

男唱谱比女唱谱低八度（也有说男唱谱高八度记谱的，不重要，领会精神就好），所以男唱谱里c1 = 国际谱C3，c2 = 国际谱C4。

通常说的男声high c，就是c3 = 国际谱C5。

女声天生比男声高一个八度？这个说法显然是不对的，这只是源于唱谱高一个八度而已，女声一般比男声高4度的样子吧。

看到这各位也明白了，这也太混乱了，不说清楚根本不知道你用的男谱还是女谱。所以我一般都是直接用国际谱，消除歧义。

音高的计量：简谱

无论是莫名其妙的”Do Re Mi fa So La Si”，还是诡异的从C开始CDEFGAB，都是极为不科学和反人类的。所以唱谱中另有一套简谱“1234567”（终于弄出点人性化的东西啊）。同样的，升一个八度上面加一点，降一个八度下面加一点。

半音

列表中带有#或b的就是半音，#为升，b为降。源自钢琴上的黑色键。见下图：

注意，7个全音只有5个半音。e和f之间，b和c之间是没有半音的。
那是不是钢琴做疵了某些半音弹不出来呢？
当然不是！

其实半音是一个很有误导性的词。因为音高多少是由频率决定的（严格的说是频率的对数—-好吧，还是不够严谨，领会精神就好），而半音和全音之间的频率差和两个全音（如果中间没有半音）之间是完全一样的。 也就是说d和#d之间的频率差距，和e和f之间的频率差距是一样的。

所以更严谨的说法是，一个八度之间有12个半音。其中七个（CDEFGAB）叫自然音，另外五个叫变化音。自然音之间一般是隔着两个半音（相隔两个半音可以叫距离为一个全音）。也有部分自然音之间（EF，BC）只隔一个半音。

升key

群众们喜闻乐见的升key指的是升半音。所以升12key可以提高一个八度。

八度

终于说到这个令人蛋疼的概念。众所周知”Do Re Mi fa So La Si”是七个音，那为何有八度之说呢？

原因很简单，在这个系统里，没有一度！

比如C D之间，这叫二度，C E之间叫三度，以此类推。非要说有一度那也是有的，C C就是了！

可是前面我们知道自然音的间距是不等的，那怎么办？所以就有了大小之分：C D之间差2key，所以叫大二度，E F之间差1key，所以叫小二度。以此类推。所以

1. 小二度　＝　1 key
2. 大二度　＝　2 key
3. 小三度　＝　3 key
4. 大三度　＝　4 key
5. 纯四度　＝　5 key
6. 减五度　＝　6 key
7. 纯五度　＝　7 key
8. 小六度　＝　8 key
9. 大六度　＝　9 key
10. 小七度　＝　10 key
11. 大七度　＝　11 key
12. 纯八度　＝　12 key

所有有人说“今天唱xx升了小二度”，意思是升了1key。

（减五度是什么玩艺？一头是半音，比如C – Gb）

三谱对比表及频率

泛音的种类和多少决定了音色

为什么有的人声音听起来暗，有的人听起来亮？事实上即使是唱同一个音高，大家的音色也天差地别，差别就在泛音上了。

一般来说

1. 泛音越充分的声音越饱满。

2. 低频泛音越充分的声音听起来越“厚实”，越“有力”。

3. 高频泛音越充分的声音穿透力越强，声音听起来越“亮”，越“尖”。

4. 高低频都有并且合理分布的声音，就是比较完美的声音。

声乐理论里，一般把低频泛音叫低位置共鸣，高频泛音叫高位置共鸣。

频谱图／声谱图

频谱图/声谱图是观察泛音的最好办法。

相信看了第一章的频谱图演示，应该已经很清楚频谱图的含义了

频谱图就是描述在某一时间点上，各个频率的声音分布情况。这张图自己就解释的很清楚了吧~

然而，频谱图只能描述某一时间点，不能表达一段时间的情况，所以把频谱连续的画到一张图里，就有了声谱图（这个翻译有点蛋疼）。

此图由两部分组成，上半部分为声谱图（Spectrogram），下半部分为频谱图（Spectrum）。

先看上图：

横坐标是时间，纵坐标是频率值，同一时间的纵线上存在着数个波，重合而成最终的波。颜色越亮则表示波的振幅越大。混乱的背景都是伴奏，我们只观察人声线。

再看下图：

下图反映了上图的某个时间点（上图中的黄线）的频率分布。横坐标为频率，纵坐标为振幅。这个图更有利于直观的观察泛音的成分和强弱。

频谱／声谱图是如何制作的

此段很学术，没兴趣的可以略过。

我们都知道原始的声音是波形图，不过原始的波形图并没有太大研究价值，而且事实上也看不出“波形”。因为震动频率太高，比如帕瓦罗蒂的high c吧，500多的震动频率，表示一秒钟要震动500多次，那肯定是看上去一大坨，类似这样：

放大几十倍之后，大约能看出波形，类似这样

无论哪种都不适合研究。

所以音频解析的过程是：取连续采样点，一般是4096个点，考虑到音频文件的采样率一般是44.1k，所以就是取了1/10秒之内的数据。然后对这4096个点作做快速傅里叶变换,就得到了频谱图。频谱图的信息是4096个点，每一个点对应的是这个频率上的振幅。

频谱图反应的是在这个时间点上的频率分布情况。

严格的说应该是这1/10秒内的平均情况。

来一张典型频谱图，看看跟我的图下部是不是一回事：

将当前时间点的频谱画到声谱图里就得到了瀑布图（第二章视频中的图）。画法是：振幅越大的点，用越亮的颜色。

纵坐标是频率，从下到上大约是0到6000。

所以一个人唱了个C5，那他的基频就大概是500，第一泛音是1000,第二泛音是1500，画到声谱图上的结果就是从下到上每隔500画一个点，根据振幅有颜色的区别。

随着时间的推移，声谱图会不断向右延伸，这样我们就得到了一段时间内频率分布图。比如一个C5的线在声谱图上水平延续了5秒，那表示该歌手唱了C5五秒。

声谱图上类似“波”的东西是颤音，也就是歌手演唱中不断改变音高，所以自然会不断改变纵坐标。

来一张wiki的声谱图：

最后，频谱图/声谱图的wiki链接

链接出处

声谱图上出现的水平线有什么意义？

水平线表示一个歌手在某个音高上持续了一段时间。越亮的线表示振幅越大，听感上当然就音量大了。

直线就是一个长直音。考察长直音主要看稳定度，整个线越直则这个长音越稳，如果大抖就是破音，如果小抖就是不稳。如果歪了，那就是音准没把握好。

波浪线就是颤音。波浪越大则颤音越大。看颤音也是看稳定度，如果颤的不稳就是气息出现问题，控制不好。

如何看共鸣？

看泛音主要看三点：丰富与否；分布情况；泛音的音量。

一般来说，所谓的泛音强弱都是和自己的基频来比的（或者是跟伴奏比）。因为音频文件的音量是可以调的，单纯看泛音大小没多大意义，以基频为参照才比较有实际意义。（低频的共鸣情况取决于元音的类型，每一个元音都有其特定的共鸣特性。一般来说，基频被共鸣强化的情况比较少。）

可以看到，此例中第一泛音巨大（看多了就知道，一般都是第一泛音最大），在3000左右的三个泛音也很强。

另一种观察方法就是和伴奏比，人声线越明显则人声越强，越能穿透伴奏。

如上图，左边张雨生的人声线显然更明显。右边那英的线就不明显多了，混在伴奏里。

再来看另一个例子

后知后觉对比版

http://v.youku.com/v_show/id_XNjI1NTAxMzQ4.html

张雨生后知后觉清唱“你不辞冰雪”，竟然有如此大的高频泛音！

要知道，这可是清唱，中音区！唱高音的时候鼓足了气，有很大的共鸣很正常，但唱低缓的主歌，竟然也能爆出这么大的泛音！只能说宝哥太逆天！

下面，请出阿妹躺枪：

(图中竖线为背景音，就是那个类似指响的声音)

泛音少太多了。。。。

听感上也是很显然的，阿妹的音色暗的多，而宝哥的非常的清亮。

当然，必须要说明：宝哥占了cd版的优势。不过我们关注的是最终听感，声音经过怎么处理并不是我们关注的重点。这个例子很好的对比了泛音对音色的影响。

如何看音准？

我的软件特别加了标准音高线，以及标准的泛音线，所以可以很清楚的看清音准：

蓝色标准线比较暗，大家仔细看。。（太亮的话会干扰声音线）

下面有请躺枪天后阿妹展示一下音准不好是什么样的：

很明显，比E5高，越到高频差得越远。（高频会放大差值）

提高1key看看，又低了。这次差得更远。

所以可以判定，阿妹唱到了E5 . 5。

再看几个例子

帕瓦罗蒂大师，堪称全频段制霸了。大家都知道帕瓦罗蒂的C5是无敌的。

磊叔传说中的五百年。也差不多全频段制霸了。

多说两句：

上面的例子看的很明显吧，人声基本都本着标准的

基频／第一泛音（基频的二倍）／第二泛音（基频的三倍）／….

来的。自然界物体振动发声，绝大多数都是这样的。

如何自己看图？

对不起，我的软件不能外传，因为一旦落入别有用心的人手里，后果堪忧，比如这个http://tieba.baidu.com/p/2795531384

想自己看图最方便的是foobar:

通过点击 View（视图） > Visualizations（可视化） > Spectrogram（声谱）

可以调出声谱view，再播放音乐的时候，声谱就会即时出现了。

类似的，Spectrum就是频谱图。

或者Spectrogram这个软件也不错。

对我有质疑的话，可以用如上的办法自己看图，看看跟我的图是不是一样。